蓝铅笔 |《天煞降临》宇宙场景原画

这次和大家分享的是赵恩哲《天煞降临》的绘画过程。

赵恩哲：原网龙游戏项目主美、产品经理，第七届全球华语科幻星云奖最佳美术作品银奖获得者...现在蓝铅笔原画场景概念主讲。

宇宙中的光源比较单一，如何才能将宇宙的空灵感表现出来确实是一个挺困惑的问题。本次的教程分享中，原画场景大师赵恩哲，就以作品《天煞降临》的绘画过程呈现了宇宙空灵感的表现手法，也讲解了“兵无常势，水无常形”的设计理念——设计要懂得变通和取舍，优秀与否，可能只在于某个细节。

完成图展示：

步骤一  草图(寻找Idea)

（1）宇宙中本身就是一片漆黑加上一些繁星效果，所以我们在设计的时候一定要注意表现宇宙中”空灵”的效果，让宇宙神秘起来。因此，这里不需要有任何细节，我们要渲染的就是宇宙中的空灵感。

（2）很多同学习惯先画黑白草图或者线稿之后在上色。如果不是在做一些比较琐碎的设计，建议大家可以直接用色块来起稿。

步骤二  初步搭建细节   

这个阶段虽然不需要真正的细化，但是过于粗糙的剪影也会影响下一个阶段的灵感，所以我们需要在剪影的基础上大体地设计一下结构与层次，以及与整个空间环境的关系。

步骤三  色彩与画面节奏感

宇宙中光源比较单一。通常情况下，会让主体物对比度非常的明显，这样也会更加凸显主体物的重要性。这都是由光的影响产生的结果。光与画面的节奏感有很大的关联，所以我们用冷暖和明暗迅速拉开画面效果。

注：宇宙中的光影效果类似于黑暗房间中打开一盏白炽灯的效果。物体状态很大层面取决于离主光源的远近。

步骤四  构图调整,透视矫正 

画面画到一定程度的时候，建议大家尽量多去翻转画布看下效果。没到一个程度的时候，我们也可以根据我们的剧情需要及情绪引导重新调整构图。“兵无常势，水无常形”。构图未必根据初期的草图一成不变，我们可以根据需求与目的做出调整！

步骤五  深入调整， 细化设计 

反复渲染氛围，重点位置逐步刻画；也可以考虑在主体战舰中适当地放一些“彩蛋”。

为了营造天煞降临的感觉，我们一直试图把光引入到ENZHE号上面，并逐步在有光的位置强调细节！

小结：

一个关键词——“兵无常势，水无常形”。设计要懂得变通和取舍。优秀与卓越有时候就在细节的一点点。