《春光乍泄》经典片段视听语言分析

《春光乍泄》经典片段

片名：春光乍泄

出品时间：1997

导演：王家卫

主演：张国荣、梁朝伟、张震

片长：96分钟

获奖：第五十届戛纳国际电影节最佳导演奖

分析片段：00:34:08——00:39:18

 

在导演王家卫的创作生涯中，他一直在坚持着自己的独特的创作母题——“追寻与拒绝”。《春光乍泄》也许并不是王家卫受众面最广的片子，但于却是一部令受众难以忘记的影片。王家卫导演的作品往往不是以事为主，而是以人为主，以情为主。更注重于情感的表达而不是故事的完整与叙事性。《春光乍泄》这部片子以人叙事，用黎耀辉的角度来叙述整个故事，更多的展现了人物的情感。

影片主要讲述何宝荣和黎耀辉一对同性恋人因一盏灯前往南美游玩，因迷路都留在了布宜诺斯艾利斯，分分合合后来却产生了一系列的矛盾而分手的故事。以黎耀辉的情感为主线，分手与和好让整部影片有着微妙的情感变化，引导叙事。

分析片段内容为黎耀辉陪何宝荣看赌马、二人在家中跳舞、黎耀辉打了何宝荣的鬼佬男友，最后丢掉工作的事。此段也正是影片中他二人少有的的温情时光。

黎耀辉陪何宝荣看赌马

首先是一个拍马的全景长镜头，此时未见其人便闻其狂热叫嚷声。一个摇动镜头将镜头转向何宝荣，近景画面表现何宝荣的激动与身后黎耀辉的安静形成强烈的性格对比，黎耀辉显然只是陪着他来的，无聊地坐在后面吸烟。而赛马场的喧闹与一言不发的黎耀辉也形成了强烈的对比。何宝荣的圈子是喧闹的，黎耀辉的生活是平静的，黎耀辉开始容忍何宝荣的喧闹但他不知道何宝荣病好了有了钱还会不会和他在一起。镜头切到何宝荣去兑换钱的走廊里，此时何宝荣走进来的地方是黄色的暖光向的地方是蓝色的冷光，预示着将要发生小插曲，也许对于他和黎耀辉的感情来说这是个挑战。拐角处遇到想要和他搭讪的男人，何宝荣看了一眼便离开了。齐轴拍摄，看不见何宝荣脸上的表情。下一个镜头何宝荣回眸一望，仍然不顾而去，前去的方向冷光微微变暖，预示他是真的想由头来过了。画面切到喝咖啡的黎耀辉，此处运用平行蒙太奇剪辑手法，预示何宝荣渐渐收心，咖啡预示黎耀辉渐渐被温暖的心，两人开始对这段感情有想定下来的心情。

    

厨房里跳探戈

与何宝荣的肆意缠绵不同，黎耀辉没有对何宝荣说过任何温情的话，他对何宝荣的感情，完全通过行动来表达。整段跳舞的画面都是采用黄红蓝三色定调，以黄色为主的暖调画面来表现二人温存的温暖。探戈开始跳时用一个长镜头拍摄，长镜头叙事作用强，此时何宝荣教黎耀辉跳舞。一个向下水平移动的运动机位，体现出黎耀辉对练习步伐的认真，同时表现对何宝荣的包容与认真。黎耀辉练习完后邀请何宝荣跳舞时采用了一个反打镜头，两人开始跳时何宝荣在左边，主导动作，一个反打镜头让黎耀辉在左边，带动动作，反打意在表现黎耀辉全心全意地做着何宝荣要他做的任何事，就连对他来说难度很高的跳探戈都能学会。画面切到一个同样黄红蓝三色定调，主体处在蓝色色调中冰冷的建筑工地，是一个人物内心的符号表现，将黎耀辉内心的创伤比喻成这座正在建筑的建筑工地，正在被修正。下一个镜头依旧是两人跳着探戈，此处采用反复蒙太奇剪辑手法，强调了两人现在的关系犹如建筑工地，正在被修复。

建筑工地镜头出探戈的音乐“Finale Tang”版本的Milonga for 3 响起，此时音画同步， Milonga for 3充分得体现出探戈舞曲那种特有的感伤、落寞、沉郁与温存的质感。一层层迭进的音乐旋律，营造出浓艳的画面色彩。烘托出两正在被修复的感情即将愈合，同时为下一个跳探戈的镜头配上舞蹈音乐，渲染出较为舒缓的曲调调配出与情境相符的暧昧感觉，氤氲般在空气中流动。

此处和前一段中何宝荣在酒吧和别人跳舞形成鲜明对比，今非昔比，往事只能回忆，这是时间的消逝和正在经历的时间形成的闪回，闪回手法使我们充分了解了主人公丰富的内心世界，他们的喜怒哀乐。这些闪回镜头与前一个镜头的对比，在某种程度上简化了叙事的结构，清楚地交待了故事走向。

黎耀辉打人

镜头切换到黎耀辉工作的地方，一个镜头从上面的窗户移到黎耀辉的画面时黄金构图。镜头拍摄到酒吧内部，音乐减弱，此时的音乐与酒吧中以跳探戈的男女为背景的镜头相融合，已分不清是背景音乐还是酒吧中的探戈伴奏。镜头拉远停留在门口的黎耀辉身上，此时音乐停，显然坐在酒吧门口喝酒得他与热闹的酒吧内形成鲜明的对比。他此时的位置与姿态与后来何宝荣来此地时相同。此时黎耀辉处在温暖的黄色路灯光下，他看着出租车从蓝冷光中驶过来停下，一个鬼佬拉出俊秀的少年拥抱着走进酒吧。黎耀辉侧头凝神。他认得这个鬼佬。接下来黎耀辉起身选了一个空酒瓶走进去，他从温暖的路灯光下走向了散发蓝冷光的马路上，渲染了他内心愤怒嫉妒和不平的情感。走进后画面定格在酒吧外，未见其人便闻其声，鬼佬一声吼叫，我们都知道了，黎耀辉把鬼佬打了。没有暴力的场面没有鲜血流出来，给观众留下想象的空间并且把事情完整的叙述出来。何宝荣打来电话询问，平行蒙太奇，预示何宝荣与黎耀辉的相遇。

29路电车，黎耀辉走下来，虽然痛殴了心中那条刺，但是丢了工作，前途未卜，神情有些茫然。内心犹如身后的电车一样，走过黑暗。何宝荣飞跑出来，知晓爱人为自己报了仇，满心欢喜。此时跟拍镜头交代了二人的行走方向，与面部表情，表现二人之间的感情增进。一个长镜头拍摄何宝荣与黎耀辉说说笑笑的向远处走去。展示了二人感情的变化，最后二人走向远处时，前方黑暗但头上有一排路灯指引，路灯到路的一半便没有了再亮，此时的灯光与背景也预示着二人感情将陷入黑暗的矛盾中。

 

整部影片前一段回忆采用黑白的镜头，回到现实时多是带有暖黄色调的色彩镜头，画面十分唯美，采用黄红蓝构成了整部影片的色彩基调。影片多用对比蒙太奇，反复蒙太奇和平行蒙太奇。影片的很多镜头以偷窥的角度拍摄，正与本片中同性恋弱势群体这一主题相映。影片中运用很多摄影美学，将镜头与摄影相结合，有着鲜明的王家卫拍摄风格，凝滞的摄影镜头和失焦的彩色光斑相结合。通过冷暖色调的变化去迎合影片的基调或者是去引导影片的基调。影片不长却引人回味。

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