书法字体设计中的6种创意方法

在中国现在的市场中,平面设计运用越来越广泛,应该说是随处可见,但是越多就越不容易被记住, 所以一个好的平面设计创意至关重要。当然书法字体设计也不例外,必须要有创意的支撑,这是书法字 体设计中的思想和灵魂,只有好的创意点结合恰当的表现形式,才可以做出好的设计。只有这样才可以 去吸引观者的注意力,才能更巧妙的去表现服务对象的特征和用途。但是现在大家在设计中比较注重设 计中的审美性,对于创意求而次之,导致大量的设计作品出现同质化现象,缺乏思想和闪光点。就像书 法字体设计一样,大多数设计师在应用的时候还只停留在造型美,表现力够就可以,但是并没有区分于 其他书法设计的特色,也没有表现出服务对象独有的特性。所以我们在设计书法字体时必须将符合它字 意的创意点融入到设计中去。 

将创意融入到设计的方法有很多,但是书法字体设计本身以字体结构为基础,所以我在此梳理总结出 了字体“形”与“意”的结合、字体的置换、字体的同构、字体的共生、字体正负形、字体的抽象与概括 等六种方法进行详细的分析和讲解。当然在前面的一些案例中也运用了这些创意手法,例如“借山而居” 运用的是同构的方法,将“山”字与山形同构,“泰山吟”运用的是共生的方法,将“泰”字的竖勾和“山” 字的竖共为一体,使两字共借一画达到共生,“囡囡细语”则是运用的置换,将繁体“语”字的左口用一 个小女孩的头进行置换等。在此章节我会用更为明显的案例,让读者更为明晰的了解这些创意手法。 

其实在我看来创意每个人都有,它是我们思维的跳动时的兴奋点,设计师就要善于把握这种兴奋点更好的和设计做结合。创意点的来源就是在于表现对象和设计手法以及表现形式的掌握了解程度,就像书法字体设计一样,当你对书法艺术及创意手法达到一定程度上的了解,就不难结合服务对象找到两者的结合点和共性,从中找出表现的创意点,这样才可以创作出更为优秀的设计。

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