ronan 与 erwan bouroulle 为east japan与隈研吾设计的kokeshi娃娃

ronan 与 erwan bouroulle 为east japan与隈研吾设计kokeshi娃娃       在2011年日本福岛地区遭受地震灾难之后，隈研吾开启了一项名为“east japan”的重建计划。该计划旨在帮助当地的手工艺者们重新站立起来，在困难时期协助和带动当地经济的再生与发展。计划的目标，则是让该地区的能工巧匠用自己的双手，创造更多更好的生活产品。

 
典型的 kokeshi 娃娃一般以静止的姿态出现……   这位日本建筑大师邀请ronan 与 erwan bouroullec加入这项计划，并希望他们想出一种能够表达东日本特有工艺的作品。于是，两位法国设计师决定站在现代设计的角度，让传统的“kokeshi娃娃”焕发新的活力。这种小巧的手工木偶，用最为基本的形状表现人形特点。除了大大的脑袋和苗条的身形之外，没有任何手和脚的成分。

ronan 与 erwan bouroullec从现代设计的角度，为木偶增加了一种可以弯曲的合页装置   一般来讲，传统的日本“kokeshi娃娃”多为“立棍”式的圆筒形态，无法进行任何活动。在bouroullec的理解下，娃娃的头部变得更加符合自然的人体形态，也就是说，更加倾向于圆锥体的态势。而这件出自ronan 与erwan之手的kokeshi 娃娃的独特之处在于，其躯干部分是由两件用合页进行铰接的部位组成，这就使它们的身体能够下弯，呈现出“鞠躬”的姿态。这种设计为一件原本只能以静止姿态出现的物品，赋予了动态的活力。  

可以活动的kokesh娃娃   在谈到为什么决定做一件这样的kokeshi娃娃时，两位boroullec说道： “几年前去日本旅行时，我们碰到了一场关于日本动物玩偶的展览。这些用不同材料表现出来的小小雕像，把我们和它们的创造者们连在了一起。我们被那些代代传承下来的，简单却又十分感人的艺术深深打动。我们还是收录日本流行物品书籍的狂热收集者。我们喜欢在书中发现那些藏身于物件之中的深厚内涵。多年以前，我们曾经为vitra设计了一件小鸟的作品，它从某种意义上来说，正是这种动物寓言的传承和延续。   因此当我们开始着手为“east japan计划”所做的项目时，很自然地被传统的kokeshi工艺所吸引。这些木偶娃娃，早在一百多年前，就被位于今天日本本州北部东北地区的手工艺人们制作出来了。 它们那种旋削而成的浑圆形态，从诞生的那天就一直从未改变。我们用单一的“关节”系统，第一次让它们动了起来。就像突然有了生命，娃娃们以友好的日式鞠躬相互问好。在经验丰富的木工jujisato和eihiro sato大师的帮助下，这些想法得到了实现。”  

与传统kokeshi娃娃相比，新的设计具有更强的拟人特征

从拆开的kokeshi娃娃身上，可以清楚地看到合页结构  

和谐统一