设计大师陈幼坚&国际影星张国荣

张国荣、谭咏麟、梅艳芳、陈百强、林子祥、罗文及甄妮等，这些八十年代天王天后歌手名字，哪些经典黑胶唱片封套不是大家的私人珍藏？八十年代是香港唱片业界的顶尖时代，各大唱片公司为了旗下歌手，会花庞大费用于唱片制作及宣传。在那非常盛行的黑胶年代及没有互联网的岁月里，唱片封套更是让歌手率先接触乐迷的唯一途径，封面设计显得尤其重要，它的好与坏更直接影响歌手形象及唱片销路。由此可见，幕后精英如美术指导、摄影师或平面设计师的角色绝对是不容忽视。

陈幼坚回忆哥哥的事

在整个八十年代，从初出道的哥哥到89年告别演唱会《FINAL ENCOUNTER》，不得不提是为哥哥担当多年美术指导的著名平面设计师──陈幼坚(ALAN CHAN)，ALAN从哥哥于83年加盟华星，这一年，陈幼坚自组的设计公司亦踏入第三个年头。这两位在默默开创个人事业的人，在合作《一片痴》大碟时首次碰面。此后的一整个80年代，几乎每一张张国荣的个人大碟，都由陈幼坚一手包办设计。

十年间的合作，除了建立于两人同样随和的性格上，更重要的是两人对美术设计有相近的看法，所以张总是信任陈的设计，陈的设计总是能体现张的气质。

陈幼坚：他对我提出的每一个造型，从来没有异议。他懂得艺术和设计，亦是一个接受能力很高的人。他的眼光很准确，他知道这个人一定能做到他想要的东西，彼此有默契，他才会用的。

回忆中的大小事件数之不尽，但最令陈幼坚难以忘怀的，却是在一般人眼中微不足道的事情。它是一种贴近心灵的感动，亦正好诠释了他们的默契。

陈幼坚：在日本拍摄Summer Romance封面期间，我们一起去shopping，当时我看到一双很喜欢的鞋，打算买下它，到付款时，才发现Leslie已经付了款，把这双鞋送了给我。他没需要做一件事去讨好我，他这样做只是发自内心地多谢我，欣赏我为他做的工作。朋友之间要说一声感谢，有时不需要用言语去表达，这是一种彼此都明白的感觉，一种gesture，就像拍一拍膊头一样。

现在他仍然珍藏着这双皮鞋，去年，在他的个人展览会中，他成为其中一个展品。

他们交往方式是不用很亲密的见面，但每次见面便可说出最深入的那句话。

陈幼坚：我不算是他的深交，但多年来一直保持联系，彼此会在对方的生日宴会上出现。我和他的感情是建立在对彼此的专业的认同与尊重之上。我很欣赏他能发展成为这么多元化的艺人，他亦很欣赏我的设计意念。况且我们都是一起奋斗成长的，他由一个小歌手开始，我则由一家小公司开始，经历了这么多年，彼此都在社会上有一定的地位。我们是可以彼此share成长经历的朋友。

两个在不同范畴上，得到同等的国际声誉的人，自然拥有相类似的心境。这种交往像极了武侠小说中的世外高手，彼此惺惺相惜、悠然神往的境界。

由20多岁至40多岁这个漫长的成熟过程中，这位朋友最大的转变是什么？

陈幼坚：虽然他看透世情了，但那不代表没有升华。他变得lay back（放松）了，更加随和，更加懂得享受生活。从他不断提高的品味上，可看出他的心态的转变。设计由以黑色为主变成以白色为主，大的空间，简约的家具和设计，代表人的心胸更广阔，更开放自己。他已经不再追求表面的东西，而更看重内在的一面。好比一个构造很简单的木架，其实它里面隐藏着很精细的条纹。

陈幼坚：他的衣着品味很好，真正懂得穿衣服的学问。你从他的衣着亦可看到，他以前的衣着比较注重装饰感，后期已变得很简洁。人到了某一阶段，什么也尝试过，便会觉得没所谓，简单就是最好。

陈幼坚：在娱乐圈中他的art sense是最好的。他家中收藏品都很有艺术深度，可以看出他不是用钱去买一件东西回来，而是绝对懂得欣赏art的。在艺术的角度说，他是个很（骨子）的人，他的性格和思想是很精细雅致的。这一点可见于他对事物的要求上，永远坚持质量，凡事以美的角度出发。

陈幼坚细说制作唱片封套经过

ALAN从哥哥于83年加盟华星后发行的第一张个人专辑《一片痴》便开始合作。

1983 一片痴

“这是我跟他合作的第一张唱片，印象特别深刻。主打歌《一片痴》述说一个男子想念爱人时的心情，所以封面的布局也是依据这个感觉来做。这种风度翩翩的斯文靓仔造型，除了配合这张唱片的感觉外，亦是他当时的主要形象。

Leslie穿的这身服装，除了西装外套和西裤之外，恤衫、bow呔、背心以至那支手表，都是我曾经穿戴过的。当时Leslie的身形不像后期那么健硕，所以我的衣服他也很合穿。直至现在，我仍然珍藏这些衣服和手表。”

1984 Monica

“因为碟中有一首叫H2O歌需要重点宣传，所以我想到在水中拍照，他也很喜欢这个构思。于是我们借用了杨受成家中的泳池进行拍摄，他当日穿了一条短得不可再短的泳裤，还一脸得意的来到我面前问：[sexy唔sexy呀？]真的很好笑的。他真的穿很性感，差不多等于没穿衣服似的，以当年的尺度来说，这条泳裤给我的感觉就像今日的T-back一样，很厉害。

可惜当时的水质太污浊，照片的效果不好。后来我想到用一个大鱼缸，水里则放着泡泡，让他站在鱼缸后面，装作在水里一样。他当时是怎样拍摄这个动作呢……….其实他当时只是拿着这个潜水器站在地上，再向后弯腰，拍完后我把照片的方向90度一转，就变成他在水中向上升的模样了。唯一不足之处是当时还没有电脑特技，如果风叶是开动的，效果会更加好，对吗？

“他当时就已经很能接受新事物了，你看看，他的泳裤是不是短得不可再短了？”

1985 为你钟情 

“这张封面是按照他的意思拍摄的，他坚持要用特写照，只需默默看着镜头就可以，而且特别要求要拍到这支戒指，他说这是人家送他的礼物，一定要拍到。当时我觉得很奇怪，后来才明白了。”

他很喜欢白色，所以他提出要用白胶碟，效果的确很纯洁很美，也正好代表了爱情的美丽。

其实他在我们最初合作时，已经表达很多个人意见了，他会建议拍照的姿势和灯光安排。Leslie和我有很多感觉都很相近，合作自然不会有什么问题。“

1986 Stand Up 

”之前的唱片设计都很静态，到了Stand Up的时候，因为是快歌，要跳舞，自然需要有动感，所以出现了这张Rock & Roll封面。Leslie是一个天生的演员，做这些动作时，他的表现很“放”。当时我们做唱片封套，除了包装歌手的形象外，还要想办法增加销量。所以我们做了三款不同颜色的胶碟，那么FANS一定会全部都购买了。现在看来这三款唱片仍是非常漂亮。“

（我最喜欢的专辑和专辑封套，所以上2张图片）

1987 Summer Romance 

“这是我首次跟Leslie出埠工作，在东京取景。拍这张照片时，我和摄影师刚刚到步，他正在录音室灌录“无心睡眠。 

我们第一次听这首歌时已经觉得很兴奋，歌的节奏很强，大家都觉得它必定会红的，事实上，这首歌亦把Leslie推到另一个高峰。“

1988 Virgin Sonw

”唱片的名字是Leslie想出来的。这是我和Leslie 都很喜欢的一张大碟封面。这辑照片是在加拿大拍摄的。因为它很classic，2004年再看这张照片，也不会感到过时。

Leslie拍照片，不打灯，用自然光的时候是最美的。”

1988 Hot summer 

“这张唱片有一点gimmicks，我们用立体效果增强照片的感觉，还特别附送一副立体眼镜，有“多面睇”的意思。Leslie拍照的时候。不是随便地摆姿势的，而是有准备的，他很自觉自己那些表情或姿势是最好看的。至于他为什么一定要选这张照片做封面呢？ 

我记得他说过这张相中他的嘴和手指看来十分sexy，他觉得这样很charming。相中他望着歌迷，与歌迷有direct contact的感觉。”

1989 侧面

“这张唱片原本不是找我来做的。有一天他打电话给我，说：“Alan，我拍了一些相，但效果不太好，希望你帮我美化一下。”这张照片做过特别制作，刻意造出人画合一的感觉。原来的照片中，面部拍得有点瑕疵，details不够好。但当时还没有电脑特技，于是我用上喷枪，将面部喷白，加强整张照片的对比感。”

1989 Salute

因为这是一张致敬大碟，为表示对这些歌手的尊敬，因为我们希望封面低调的一点，不想凸出个人形象。当时他只穿一件很普通的T-Shirt，坐在一张可旋转的Bar桌上，一面看着镜头，一面随意地摇晃、转身，我们便捕捉他最自然的一刻。所以照片有一种特别自然、有深度的感觉。

1989 Final Encounter 

他一身礼服坐在一个巨型的FINAL字体上面，不要误会，那并不是电脑特技。我们真的用木搭建了一个十几尺高的投射状立体字，他要用梯爬到上面坐着，照片是这样拍出来的。这个构思是想表达一种高高在上的感觉，让他在舞台上向歌迷说再见。

没有电脑合成的封面美学

那时电脑还未普及，平面设计师及摄影师为歌手设计封套及内页全属人手制作，因此事前的准备工夫与沟通工作更是尤其重要。

八十年代的哥哥唱片封面美学可以划分为两段重要时期，分别是初出道的华星「偶像期」(1983-1987)与后期转投至新艺宝年代的「成熟期」(1987-1990)。不论是前段或后期，摄影、平面构图、字体设计以至封套内页设计都扮演着很重要的角色。

华星「偶像期」的封面设计大多以鲜艳夺目的颜色及充满青春活力的字体标题为主，这绝对因为当时LESLIE以改编大量日本跳舞流行曲为主打歌，如《H2O》、《少女心事》、《第一次》、《蓝色忧郁》及《不羁的风》等。

1985年发行的《STAND UP》专辑进一步巩固LESLIE的偶像地位，唱片封面以哥哥不同的跳舞造型为主，并配合黄、绿及橙色随意笔触绘画效果(Brushstroke)，贯穿封套及内页视觉设计，让人耳目一新的感觉。此外当时还推出一系列不同颜色的黑胶碟吸引年轻乐迷注意，在八十年代是极具创新的的市场策略。 1987年，哥哥港刚踏入三十岁，离开华星并转投新艺宝唱片公司随即推出经典专辑《SUMMER ROMANCE》，收录名曲《无心睡眠》及《共同渡过》等。唱片封面更专程飞往日本东京青山区拍摄，简单的服装配搭与相片视觉构图展现了哥哥成熟的一面。 中英文直排与横向字体纵横交错，借以加强构图动感，可算是当时十分流行的版式设计。《HOT SUMMER》(1988) 也是哥哥转投新艺宝后张最成功的跳舞专辑之一。封面直排黄色字型「HOT SUMMER」以不同几何线条构成，造形充满动感时尚，配合当时一股「的士高(DISCO)」热潮（八十年代最著名的「CANTON DISCO」标志同样也是陈幼坚设计）。这专辑还首次推出3D立体唱片封套，随碟附送立体眼镜，玩味十足。 往后数年，哥哥的封套多以简单色调为主，增添一份成熟稳重味道。如1989年的大热之作《LESLIE ( 侧面)》，封面以黑白相片加上人工「喷笔绘画」技巧，突出LESLIE的幽怨眼神。此外，从这专辑开始，封面多以烫金或印银效果，并常配以「有脚」衬线字型（Serif）或缩窄字型（Condensed），如远赴加拿大拍摄封套的《VIRGIN SNOW》大碟(1988)及告别专辑《FINAL ENCOUNTER》(1989)。前者设计以银色装饰性条纹配合哥哥冬天的雪地造型；后者则采用红、黑与金色的华丽配搭，两者的字体处理及印刷效果都给人一种高贵典雅感觉，与华星时期的风格截然不同，尽显哥哥在乐坛的领导地位。

后记

常常说八十年代是香港乐坛百花齐放及令人怀念的时代，这倒是真的没错。这年代的唱片不单销量惊人，封面绝多是高水平的平面设计作品；更重要是，它切实反映当时社会大众对普及文化、美学及创意思维的开放程度。不论是哥哥张国荣、梅艳芳、谭咏麟或陈百强等，他们随了专注各自的演艺事业以外，更重要是身边拥有一班幕后精英创作团队，当时唱片业兴旺的环境不但为设计师提供很大的发挥空间，同时使设计师渐被大众认识。相对今天的商业环境，绝对是没法相题并论。

陈幼坚借出哥哥的物品供展览

《Dear Leslie》— 「哥迷會」

图片跟文字内容均整理自网络