蜜蜡与沉香的拍摄布光
珠宝拍摄里的蜜蜡产品，如何布光？本文详解。
蜜蜡，是琥珀的一种。它是一种松脂矿物，肌理细腻，温润；因此，在拍摄时，我们用柔光箱拍摄，在蜜蜡的表面形成四方形白色光块，以与其表面质感形成对比。
首先，我先上一张蜜蜡的第一效果图。
我先放上这张效果图，它是我们的第一种布光结果。我将详细解释这种布光技术。（但是我不喜欢它的竖构图。后面有一张横构图的效果我非常喜欢，其画面更加沉稳。当然，光位又是另一种了。）
如图所示的光位图。顶上的柔光屏为整个画面的暗部提供了细节，主光则为柔光箱，主要为产品主体打光，在蜜蜡上形成高光带。
本处布光的顶上柔光，在拍摄电影时，是最主要的、不可缺少的光线，电影行话里叫做“底子光”，就像一锅美味的炖汤的汤底。底子光一般是高高得吊在电影摄影棚的顶部（像“孔明灯”一样悬在半空），然后才给演员和场景添加各种或软或硬的效果光。此处的布光，也正是采用了这种布光原理。你看，我们可以从各个行业借鉴，丰富我们自己行业的技术。
回到我们的主题。蜜蜡照片的背景，用褚红色的布料。与蜜蜡为同一色系，但是颜色更暗，上面落的光线也更少。它只是为画面提供一个有层次的、虚化的背景。
为了让蜜蜡产品能够在崎岖的木头上固定不动，我们必须用蓝胶把它的底部粘住，注意不要让蓝胶露出来，否则后期PS得花不必要的时间修掉它。
产品造型除了用蓝胶，也要用铁杆挂钩等等用具。随着拍摄经验累积越多，每个摄影师都会有自己的一套拍摄辅助工具——只有他自己用起来最得心应手。
让我们再更加详细地分析一下各个光位的光质。顶光的“底子光”，大有讲究。一是它的输出，会比主光小2-3挡，让画面的暗部产生细节就行；二是还可以对它进行局部遮挡，以使光线分布到您想让它出现的地方。
如图所示，我们用黑卡纸控制着顶光的光线投射范围。
用黑卡纸遮挡之前，也曾用蜂巢板收紧了顶灯的灯罩，但透过柔光屏后，落在产品背景上的光线仍然太平均，因此，还是黑卡纸遮光最好。
主光的光质。
用柔光箱的四边型光块拍摄玉器琥珀固然不错，但也不能只是架起灯来对着产品去拍。1.2 x0.8米大的柔光箱表面，拍摄2-3厘米高的小产品，必然产生多余的光线照在道具、背景之上，这会让画面非常呆板、欠缺深度。
因次，我们得用黑卡纸对主光进行遮挡，只让它的“有用的”光线落在产品上。如图所示，黑卡纸的大小以正好遮挡住背景区域为宜。
同一只产品，其拍摄方法可以有很多种，布光、道具也大异其趋。如图所示的第二布光方法，有意无意的竟然与人像布光十分相象。在拍摄人物肖像时，我们不是经常在斜45度架一只柔光箱、在后方斜45度打一只更硬的光线（头发光）吗？
给一个闪光灯直接装上反光碗，光线会过于强烈——就像用自动模式拍人像时，相机里面的闪光灯自动弹出、闪出的强烈光线把人脸上的汗油打出来一样。因此在本示意图里，我们在后侧方的灯碗前蒙了一层柔光布，让它的光线足够硬朗，但又不至于曝得刺目。
最后，请您再留意摄影师旁边的主光柔光箱的朝向。它没有直打向产品，是吧？是的。如果它直接打向产品，产品上的四方型光块就会过曝，因此您得小心得转移它的方向，使它的强度刚好控制在适可之间。
第二种布光拍摄的蜜蜡产品。它与第一种布光无所谓孰优孰劣，只是风格不同而已。
其实，对于这种不反光的产品（沉香），用硬光布光您尽可大胆使用，使用柔光反而失去产品特色和画面风格。
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以上技术由摄影师高旭和刘老师完成。
本节内容摘自拙作《静物与产品摄影——布光、拍摄与修图》一书。
