张翼：大时代下的年轻设计人

张翼

靳埭强设计奖总策划/平面设计师/艺术硕士

汕头大学长江艺术与设计学院教师/

深圳市平面设计师协会会员/中国包装设计联合会委员

站酷网：您是从什么时候参与靳埭强设计奖的？主要负责什么工作？

张翼：2003年靳叔到汕头大学出任长江艺术与设计学院院长一职，致力于设计教育的改革，他将这个由他创办的设计大赛带到汕头大学。我2003年毕业留校工作，整整一年随靳叔规划整个大赛的未来及发展，一年后，2004年我便接手了这个大赛的全面工作至今。

站酷网：靳埭强设计奖是如何诞生的？靳叔对这个奖项寄予什么期望？

张翼：靳埭强设计奖创办于1999年，当时靳叔在无锡轻工学院（现江南大学设计学院）授课，学院提议他设立奖学金，靳叔则希望奖学金可以让全国大学生都来争取，因此有了第一届大赛，当时参赛范围只面向国内大学生，也只局限在平面设计范畴，在那个设计比赛还不是很多见的年代，靳埭强设计奖无疑开创了大学生设计比赛的先河。前几届的名字叫“靳埭强设计基金奖”，来到汕头大学后，我们去掉了“基金”二字。

靳叔对这个奖项倾注了最大的热情与寄望，他说他最开心的事就是看到年轻一辈的设计师做出优秀的作品，在设计评比中获奖，甚至在设计比赛中打败他，我想这也是他创立比赛的初衷。引用靳叔在2008年颁奖典礼上说过的一句话回答你的问题，靳叔当时说：诺贝尔去世后才有了“诺贝尔奖”，我比诺贝尔幸运，我活着的时候就能有一个以自己名字命名的奖项，并且受到这么多人的喜爱，我希望我在一百岁的时候，还能在台上颁这个奖！

站酷网：靳埭强设计奖已经走过了16年，16年间这个奖项有过什么变化和发展？

张翼：这个奖项2004年转到汕头大学举办之后，我们对大赛进行了一系列的改革并制定出往后发展的规划。首先是以中国传统文化为本，每年设立一个与中国文化有关的主题进行征集；2005年，大赛将参赛范围扩大到全球华人，让更多的华人设计师可以参加；2006年，我们策划了获奖作品的全国巡展，至今每年的巡展还在举办；2007年，大赛与《包装与设计》建立合作；2008年，大赛增设“评审大奖”；2009年十届庆典，大赛去除“平面”二字，将参赛范围扩大到立体、空间范畴，并邀请第一届大奖获得者担任初评评委；2010年，在清华大学隆重举办了十年获奖作品展及靳叔大型个展；2011年，增设40岁以下青年专业组级别，参赛作品首次超过6000件……等等，包括今年会与《360°观念设计》杂志携手推出“策展人计划”，与站酷网等多家媒体的合作，每一届比赛我们都不断在探索和改进。而随着国内外设计赛事的频频增加，对于靳埭强设计奖的要求也越来越高，大赛必须适应不同阶段的压力，并且做到最好。

靳埭强设计奖2014评选现场

站酷网：一个奖项走过16年实属不易，大赛幕后的筹备有哪些不为人知的故事？

张翼：任何大赛的举办都是非常不容易的，对于活动策划者来说，要考虑到太多的方方面面，而且不能有任何闪失，我们必须对参赛者负责。而光鲜亮丽的舞台下，肯定有故事的发生。比如大赛举办初期，我们组委会碰到过经费上困难，虽说大赛奖金全部由靳叔出资，我们也收参赛费，但经费远远不够整个活动的支出；有一年，终评评委在评审前一天身体不适无法到场，评审无法进行，几经周折我们才邀请到另外一位评委临时参加；还有一次，评委们时间凑不到一起，我们只好把评委们都请到北京，我一个人带着四千件作品上京城，最终顺利完成了初评。所讲的也只是冰山一角，筹备过程中的故事太多了，有空得写本书，哈！

站酷网：如何保证设计奖的公正和权威？

张翼：任何设计比赛，公众都会对公平公正性提出质疑，最有说服力的做法就是邀请第三方即公证机构的介入，但我们不希望靳叔的奖项采用这种做法，因为靳叔本人对于公平公正的态度是十分明确并且不会动摇的。曾经有一次我们汕头大学的学生获得了全场大奖，我在网上看到了质疑的评论，后来这位同学这件作品参加另外的设计大赛，也获得全场大奖，我们永远是以好作品为第一评审原则，宁缺毋滥，从不徇私与照顾。另外，我们对于抄袭作品的态度也是十分明确，一旦查证，立马取消资格。有一次有人举报某作品抄袭，我们发邮件请当年的日本评委确认，评委来信说抄袭属实，我们马上取消了该作品的获奖资格。一个大赛唯有公正才能持久发展，只有公平才能长期受到别人的尊重。

2010靳埭强设计奖奖杯

站酷网：您觉得设计大赛对于行业发展的意义在于？

张翼：一个成功的设计大赛，绝对不会只是让大家交交作品，过来领领奖之后就完事。多年的实践经验证明，在设计大赛中获奖的人，大多数发展得很好，甚至已经是设计行业中的佼佼者。就靳埭强设计奖而言，首届大赛大奖获得者目前是北京一高校的骨干教师，第二届大奖获得者现任一知名广告公司的创意总监，也有获奖者毕业后选择创业，公司已经成为行业之领军，也有的获奖者以优异成绩赴日本进修，等等。还有像近几年专业组的大奖获得者蔡剑虹、潘焰荣、郑中及张昊等人，均是目前国内各地设计力量的代表，活跃于各种设计活动中。我们不能说参赛获奖会提高某个人的设计水准，但能在设计大赛中获得大奖，其设计水准一定不低。大赛是一个平台，让各路高手一比高低，各显神通，而大赛本身给予他们的，仅仅是一份鼓励与肯定，足矣。

站酷网：参与设计奖筹备工作给你带来了什么？

张翼：我经常跟学生说，参与一个设计项目或一个活动，把其做漂亮了，结果固然重要，而从附加增值的角度，能在项目中挖掘深层次的东西，变被动为主动的话，会有很多意想不到的收获。又或许若干年后当你接触到相同工作的时候，你可以说：这种项目我曾经做过！这不是很好的一件事吗？我连续12年每年有接近三分之一的工作时间是在做设计奖，当你为一件事情倾注这么多时间与精力的时候，自然会从中有所收获。我能参与其中并取得收获，一切源于靳叔的信任，而我给靳叔的承诺是，只要这个奖还是由我在操办，我一定尽我所能，做到最好。

站酷网：就靳埭强设计奖近年展开的校园巡展看，同学们的反响如何？你怎么评价这一代年轻人？

张翼：举办巡回展览也算机缘巧合，2005年我与一高校美术馆的负责人聊天，他希望设计奖获奖作品可以到他们学校展览，一展出反响还不错。后来又有一家香港院校来邀请办展，那时候起我就觉得可以把展览做成巡回形式，在全国各城市展出，这是一种很直接的宣传推广方式，又能让各地学生欣赏到获奖作品。一开始只是在几个城市的高校里展，后来最多一年发展到12个城市，港澳台等地也陆续来邀展，规模越做越大，后来又不止在高校，巡展进入创意园区、图书馆、商场、培训中心，甚至进入中学里，都很受欢迎。2010年，我们在台湾聘任了一名专职策展人谢昇祐老师，负责设计奖在台湾的巡展与推广，开展台湾地区的策展计划。至今，靳叔设计奖的全国巡展依然在进行。

这一代的设计人很幸运也很不幸运，幸运在于他们碰到了一个设计热潮疯起的时代，他们可拥有的讯息、资源以及技术革新都是前人所未有的。不幸运在于这是一个出人才的时代，太多优秀的设计师出现，设计更新太快，只要稍微不努力，很快就会被人超越甚至遗忘，一切都在于每个人自身的努力与付出。总的来说，这代设计人还是很有希望的。包括我，我也是年轻人，哈哈。

站酷网：哪一年的大赛或者获奖作品给您留下过深刻印象？

张翼：近几年每年参赛作品都超过6000件，最后入选的作品也有二三百件，好作品太多了，有时你真的会打心里佩服这些孩子们，因为咱们在读大学的时候，真的做不出这样的好作品。

我列举两件获得全场大奖的作品吧，印象挺深刻。第一件是2005年香港学生颜伦意的系列海报作品《香港事》（如图1），表现手法之大胆是前所未见，每张海报都填满大面积黑色，只有细看才会发现黑色块挤压着代表香港人生活状态的文字，我想只有拥有切身体会与经历的人，才能读懂海报中蕴含的酸楚。那一年获奖作品发布后，很多观众都说看不懂这件作品，也导致第二年出现了很多大面积红，大面积白等等的参赛作品，让人啼笑皆非。另一件让我印象深刻的作品是2010年，上海戏剧学院孙思嘉与葛永芳合作的作品《一份关于视觉、触觉、听觉共性传达可能的实验与研究》（如图2），获得当年的全场大奖。这是一份实验性的设计作品，它选取了舒曼的钢琴曲为听觉印象，通过设计建立新的视触觉符号、色彩图像解析谱与触觉材质引导，将视觉、触觉、听觉进行平行的关联与传达。尝试进一步拓展信息传达构架的空间，探索共感传达设计的可能性与可行性。整个作品的实验性与最终展示的完整性结合得非常好，在当年以绝对优势夺得全场大奖。

2005年靳埭强设计奖全场大奖  《香港事》（颜伦意）

站酷网：从近两年的大赛能否看出平面设计领域的一些发展和变化？

张翼：其实从参赛作品的情况就可以看出行业的变化，无论是商业还是教育的模式，平面设计都在逐渐摆脱只有平面的设计。这个社会需要更多元的东西，对平面设计提出的要求越来越高。这也是很多平面设计师都转型兼做产品、空间或媒体的原因之一。就靳埭强设计奖这十几年来看，每个阶段都有一定的趋向性，最初是海报与包装类作品居多，后来有几年多媒体设计作品剧增，还有几年实验性设计作品出现的频率很高，再后来，书籍设计、立体设计都占有一席之地。这些现象还是很有参考性的，一是让我们看出当下设计行业的发展状况与速度，二是让我们了解到现在高校的教育模式与水准，可相互学习。特别是2011年增加了40周岁以下专业组级别之后，我们又能看到当下最前沿的年轻设计师的作品，他们也代表着一种趋向。

2010年靳埭强设计奖全场大奖 《一份关于视觉、触觉、听觉共性传达可能的实验与研究》（孙思嘉 葛永芳）

站酷网：为什么会选择食·色作为这次大赛的主题？与食物设计在今年的大热有关吗？

张翼：前面说过，靳埭强设计奖从2004年开始，每年都会以中国传统文化为本，设定一主题（当然我们也有非主题类别，任何作品都可参赛）。比如曾经用过的主题有：传统图案、节日、汉字、工夫、家、和谐、闲、品、水……等等，以前的主题都是靳叔想的，我有时会提出我的建议，“工夫”与“水”就是我提出的主题。近几年的主题我们都会在微博和官网面向广大网友征集，集思广益嘛，最终网友提出的建议再由靳叔与组委会讨论确定。

今年的“食·色”主题，和食物设计并无关系，征集的主题中当时只有“食”，靳叔觉得单一个“食”字不够体现中国文化，便加入“色”。中国是一个有着悠久美食文化传统的国家，也是一个追求自由天性的民族，“食色性也”，“食”和“色”，是人的基本生存欲求，是自由天性的最直观表现，也体现出中华民族自古对美的追求。色可食，即食与色有微妙而千丝万缕的关联。正如成语：秀色可餐，就巧妙地诠释了食与色的关系。这些我们在大赛的主题释义中都会介绍，很期待今年的参赛作品。

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