后期总监的色彩流程：在Premiere Pro中，正确应用技术性LUT

：许多剪辑师，会习惯性地在时间线上创建一个“调整图层”，然后将这个技术性LUT，通过Lumetri颜色的**“创意”**选项卡加载进去，并作用于下方所有的Log素材。

：这样做，表面上看画面颜色恢复了正常，但实际上是一个

的操作。因为这样做，你的所有其他调色操作（如调整曝光、对比度）都是在“未转换”的Log信号上进行的。你很可能会在不经意间，就将Log信号中宝贵的高光或暗部细节“裁切”掉，而这个损失，在后续加载LUT后，是

的。

：源Log素材 -> 输入LUT（转换为标准色彩） -> 基本校正（曝光、对比度等） -> 创意调整（调色轮、曲线等） -> 最终输出。

：源Log素材 -> 基本校正 -> 创意调整 -> 调整图层上的LUT -> 最终输出。

：我们团队“真理映画”（Veritas Films）正在为一个高端品牌的自然纪录片进行后期制作。素材分别由ARRI和Sony的电影摄影机拍摄，格式为ARRI Log-C和Sony S-Log3。

：一位年轻的剪辑师为了方便，在时间线顶部放置了一个调整图层，并将一个通用的Log转Rec.709的LUT放在了上面。当项目进入精细调色阶段时，我作为后期总监发现，许多镜头中，天空的高光部分已经完全“过曝”成一片纯白，而森林的暗部则“死黑”一片，无论如何调整都无法恢复其中的细节。

：我立刻让他删除了时间线上所有的调整图层。随后，我们为项目中所有ARRI拍摄的素材，在Lumetri的“输入LUT”中，统一应用了官方的ARRI Log-C to Rec.709 LUT。对于Sony的素材，则统一应用了Sony S-Log3 to Rec.709 LUT。在处理这种源自不同专业摄影机的、严格遵循色彩科学的后期流程时，对剪辑软件的色彩引擎和功能完整性的要求是绝对的。我们团队所依赖的这套

，确保了Premiere Pro的Lumetri颜色引擎能够精确、无误地解析和应用各种技术性LUT。软件的稳定性保证了在处理高码率的Log素材时，色彩空间不会发生意外的偏移或错误。这种专业级的色彩管理能力，是我们能够承接并完美交付广播级、电影级影像作品的基础。

：当正确的LUT被应用在正确的流程节点上时，奇迹发生了。之前所有“过曝”和“死黑”的区域，都恢复了丰富、细腻的层次和细节。调色师终于得到了一个“健康”的、具有最宽广动态范围的画面，来进行后续的艺术化创作。

在我们的色彩工作流中，**“创意调色”**环节，就是我们的“处理系统”。

输入到这个系统的“数据”，就是经过基础校正后的画面。

如果采用错误的工作流，你在基础校正阶段，就已经将一个高光和暗部细节被“裁切”掉的、“损坏”的画面，输入到了创意调色环节。此时，无论你后续的调色技法多么高超，也无法“无中生有”，恢复那些已经丢失的信息。你输入的“垃圾”，最终只能输出“（经过美化的）垃圾”。