中国传统纹饰之器物纹饰（精美警告）

从远古的蛙鸟鱼虫、到商周的饕餮怪兽；从列国的蟠龙飞凤，到两汉的云气仙人；从唐宋的联珠摩羯，到明清的万寿双喜。时代的图案彰显了时代的情怀。细细梳理，图案纹样背后藏着许多秘密。图案纹样从何而来？又如何变化？它们穿越时空，向人们呈现出古代中国丰富多彩的物质与精神世界。

生活中离不开绳子，在史前时期的陶器上，绳子的纹理以绳纹的形式印在了陶器上。有些排列杂乱，陶器内外壁均有，应该是制陶时为起到紧实陶土的作用，把绳子缠在陶培上拍打器壁，而留下的加工痕迹，有些则相当规整，起到了装饰的作用，上图描述的是一件新时期时代的彩陶盆，口沿下方的纽索纹，显然是从双股绳中获得了灵感。

绳纹:是在陶拍上缠上草、藤之类绳子，在坯体上拍印而成的，有纵、横，斜并有分段、错乱，交叉，平行等多种形式。从早期的磁山文化开始，几乎流行于整个新石器时代，至西汉则渐趋于绝灭，缀珠纹见‘串珠纹，是新石器时代至商周时期陶器最常见的纹饰，有着团结的寓意。

在安徽省博物馆里面有着一件/蟠龙纹鱼盘，商代时期的一件铜盘，雕刻着一条蟠龙，商代龙纹往往夸大头部而简化躯干，有的简化为没有特点的头部延长物，这条形态怪异的神兽，给人强烈的神秘感和一种狞厉的美，商时的龙，接近定型。

蟠龙纹:青铜器纹饰之一。龙形巨首有两角，双目圆睁,身似蛇形，有鳞纹，蟠曲如球状，空间填以兽、鸟和鱼纹等。

从“天命玄鸟，降而生商”，到“周之兴也。鸑鷟（yuè zhuó ）鸣于岐山”，凤鸟对于周的兴起有着特殊的含义，青铜器上斑斓多资的鸟纹，某种程度上是这些含义的体现，鸟纹从抽象、现实走向幻想、越发清晰的凤鸟最终飞出青铜去。

凤鸟纹:凤鸟纹，古代青铜器纹饰之一,凤，在神话传说中，为群鸟之长，是羽虫中最美者，飞时百鸟随之，尊为百鸟之王,在古人的心中，凤是吉祥之鸟,有着吉祥如意、祥瑞、勇敢、克敌制胜的寓意。

中国人对万物都投注了情感，神秘而变化多端的云彩，也争先恐后地飘进图案世界，大汉的云，更是重叠缠绕、上下穿插、四面延展，变化多端，可谓美到极致，它们缥缈如仙，吞吐着烟岚，被呼做“云气纹”。

云气纹:云气纹产生的根本原因是汉魏时代，中国民间对自然的崇尚和对神仙的崇拜。 云气纹是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案，是中国传统的装饰纹样。从商周的“云雷纹”、先秦的“卷云纹”、两汉的“云气纹”和隋唐以来的“朵云纹”、“如意纹”，都是当时典型的、定型化的纹饰，在陶器，青铜器，漆器，铜镜到陶瓷，都能看见它活跃的身影， 有着高升和如意的吉祥寓意。

云纹并不都是轻盈的、缥缈的，就像天空有时也会黑云滚滚、雷云交加，云纹中也有一类厚重的云雷纹，它是漩涡状云的发展，也是汉代云纹的前身，有时云雷纹中的几朵正反相连，密实地排列在一起，被称为勾云。

云雷纹:云雷纹，有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。云雷纹最早出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰，象征太阳与云雷共存于天际，反映了民族对太阳和云的崇拜。

博局纹有着宇宙的镜像之称，汉代人乐此不疲的游戏，汉代人对宇宙时空的想象，汉代历史上两场存亡攸关的危机和变革......一切都可在小小的博局镜里窥见。

规矩纹：古镜之一种。镜纽较大，多作半球形。在纽座外有一方形栏，栏外有"┐"、"┬"、"└"规矩形记号，一般称为规矩镜，在"规矩"纹之间常装饰有圆乳、四神、羽人、龙虎或几何形花纹。在西汉晚期、新莽和东汉时最为流行，呈半圆状，柿蒂纹钮座，依次饰以乳钉纹、博局纹、短斜线、三角锯齿纹、卷云纹等，间以铭文，为汉镜典型器，在汉代人们的日常生活中，瓷器与漆器虽然已经逐步取代了青铜器皿的地位，但铜镜却因其独特的实用功能而引导了当时的制铜工艺，两汉时期铜镜的铸制业获得了重大发展，纹饰内容丰富，表现手法细腻工整，构图格局采用乳钉间隔成等份或以同心圆形式环绕多层次纹带，颇富立体层次和节奏感，此外，汉代镜面上开始出现铭文，内容多是祝福性的吉祥韵语。这些精湛的工艺使得汉代制镜呈现出独特的风貌，规矩纹的T、L分别表示地和天的四方

今天咱们这一期就先聊在这，我们下一期在一起聊聊中国纹饰。

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