隈研吾在日本的地位真的有这么高吗？真的！

东京奥运会竞技场下的梦想

1964年的东京奥运会，隈研吾受日本国立代代木竞技场的影响，从此立志成为一名建筑师。如今，他成为了2020年东京奥运会的主会场东京新国立竞技场的建筑师。过去的57年犹如一个圆，又站在这个圆的起点，隈研吾秉着以人为本的角度再次出发，让建筑成为不妨碍人们生活的客体，重新诠释人与建筑之间的关系。

东京奥运会竞技场的变迁

隈研吾的建筑之旅

在隈研吾十岁的时候，他站在丹下健三设计的国立代代木竞技场下，被这座建筑散发的恢弘气质震撼，从中感受到建筑设计的独特魅力。于是，他年幼立志要进入建筑领域，成为一位这样的大师。也因此，丹下健三以及他的建筑思想成为了隈研吾的建筑启蒙。而这段缘分并没有止于此，2020年东京奥运会开幕，作为东京奥运会主会场的新国立竞技场精彩亮相，我们看到这个在国立代代木竞技场下表决心的十岁小孩交出了一份满分的答卷。

1964年东京奥运会主场馆

国立代代木竞技场

设计师：丹下健三

日本著名建筑师丹下健三设计的国立代代木竞技场脱离了传统的结构和造型，类似海螺的独特造型让人觉得具有原始的想象力，这也被定义为60年代的技术进步的象征，被誉为划时代的作品。作为1964年东京奥运游泳与跳水的场馆，国立代代木竞技场现在多用于冰上曲棍球与篮球的比赛场所，也是热门的演唱会、时尚秀等艺文活动的举行场地。

2020年东京奥运会主场馆

新国立竞技场

设计师：隈研吾

新国立竞技场的设计由日本建筑师隈研吾领衔的团队操刀，为了融合进神宫外苑的林木，场馆以“木与绿体育场”为设计理念，使用大量的本地天然材质，通过将立面设计为多层屋檐的堆叠，并用小直径的木百叶窗覆盖每个屋檐的屋檐，廊道中种植樱花、枫树等逾100种植物，试图表达日本建筑的屋檐之美。整座体育场呈椭圆形，采用未来派造型，可容纳80000名观众。场内没有设置空调设备，镂空的建筑结构和包括大型风扇在内的多种送风设备结合完整遮蔽看台的屋顶，使得体育场内通过自然风就能使体感温度降低10摄氏度，以达到生态环保和降低成本的目的。

隈研吾谈东京奥运会

隈研吾在接受BranD采访中谈到这次东京奥运会与1964年的区别：1964年与2021年是截然不同的时代，与前者不同的是，人们越来越看重“低”的价值，不仅是建筑，其他领域也处于不求高速、但求平稳的发展状态，木材也因此受到了日本乃至世界人们的青睐。

让建筑融入周围环境

隈研吾的建筑理念

隈研吾，著名日本建筑师，曾获日本、意大利、芬兰等国之建筑奖。1990年成立隈研吾事务所。曾任庆应义塾大学教授、东京大学教授，现为东京大学特聘教授、名誉教授，他的建筑项目落实地有30多个国家。2008年，隈研吾出版了《负建筑》，阐述了他心中的“负建筑”是对自然友好的、不强势的，甚至可以在当地的历史与文化前“消失”。这里并非指物理意义上的“消失”，而是建筑不以突兀的“入侵者”姿态存在于环境之中。让建筑融入环境中的一种方式，就是直接从当地选择建材，并借鉴当地传统的建筑方式和参考其自然形态。

建筑作品

安徒生童话博物馆

隈研吾说：“安徒生传达给我们的是：哪怕在平庸的日常生活里，我们也能寻梦并实现梦想。博物馆试图通过它微不足道的规模，展示安徒生所说的那种梦想，即从一个小世界突然看到更大的宇宙。”。因此隈研吾在设计上着重考虑要把童话具象化，在建筑、声音、灯光和图像等方面上营造生动童趣的氛围。

誓山公园

在富士见金太郎线山坡上的观景公园，隈研吾设计了一个与富士山形状相呼应的伞形东方房屋和厕所，这里是远足者的圣地。以富士山抛物线山脊线为灵感的伞形横梁和木柱由环形铁板绑在一起，将两个屋顶连为一体，作为刚性框架结构获得稳定性。通过结合木材的柔韧性、铁的强度和薄膜的轻盈，实现了温暖开放的东方住宅。

三里屯SOHO

隈研吾考虑在繁华的都市高楼之间创建“山谷空间”的可能性，没有采用传统摩天大楼的表层——横窗、竖窗、规则冲孔窗等。他试图扩大或逆转城市建筑设计的可能性，从以一座塔为对象的设计，到光、风、人在缝隙空间中流过缝隙的设计，让到处耸立着高楼大厦的城市之中被赋予了山谷的空间。

展览

 感应空间（英国）

这个项目是尝试使用现代技术使用直径4毫米的竹棒创造一个高度为5m的具有透明香味的茶室，目的是从精致的结构中带出最大的香味效果。

呼吸/NG（意大利）

这个项目通过在呼吸中添加褶皱，能够增加织物的表面积，增加其吸附污染物的能力，并获得适应任何有机形式的自由。整体形状由达索系统的3D CAD 模拟，并使用碳纤维和3D打印制成的柔性接头实现。

植物馆（澳大利亚）

这个项目旨在展示从植物园树木上砍下的木材。我们展示了木材的不同本质，而不是处理它们，在它们周围建造一个亭子。参观者将穿过它体验不同类型的木材和之间的过滤光结构，光线和空气从多孔的木头中渗透进来展馆的表皮再现了森林般的景观。

建筑空间的留白艺术

BranDx隈研吾

隈研吾在建筑颜色的选择上体现了他对原木色的喜爱。实际上，白色也是他常用的颜色。白色作为中性色，被广泛地运用在日常生活里。隈研吾看中了白色的特性，它除了能够将光如实地反射出去外，还能突出光与影的关系，强调建筑空间与明暗的关系。他利用简单的一抹白，将自然的因素融入设计当中。BranD在NO.58《设计“对”白》中和隈研吾对于建筑空间的留白艺术进行了深入的探讨，一起来了解一下这个奇妙的建筑世界！

Q：由你设计的大部分建筑都使用了木材，想通过木材向人们传递什么信息？你认为木材在这个社会中扮演了什么样的角色？

A：建筑虽然是人工创造出来的产物，但通过使用木材这类“新”材料，可以给人一种“建筑本身就是从土地生长而来”的感觉。另外，使用木材也能预防全球暖化、实现可持续发展，所以我认为它具有十分重要的作用。

Q:你的建筑作品中除了原木色之外，白色也是常用色，你如何将白色的精髓恰到好处地表现出来？

A:白色是画布的颜色。白色在某种程度上也是光的测量仪，它能够如实地将光线反射出去。另外，白色还可以反映影子的存在，突出了光与影的对比，产生悦目的效果。这些都是我使用白色的原因。

Q:在其他人都在追求抢眼的建筑外观时，你如何用设计去消除建筑的“痕迹”？

A:其中一个办法就是利用好建筑周边的自然环境。V&A Dundee是我所负责的其中一个重要项目，它的建筑灵感就来自苏格兰的一个自然景观——临海的悬崖，我认为自然环境对今后引人注目的设计会产生一定的影响。

Q:对你来说，一座理想的建筑应该是什么样的呢？它会对居住者产生什么影响？

A:在我看来，能让居住者感到幸福的建筑才是一座理想的建筑。如果居住者喜爱这座建筑，并长期在此生活的话，那么就能建立起人与建筑之间亲密的关系。

自以混凝土作为建筑材料后，建筑高度变成了衡量各地经济和人文高度的一把尺子。人们逐渐遗忘建筑本身存在的价值是提供舒适、安全的居住空间。在一些建筑师热衷于追逐建筑高度与奇特外观时，有的建筑师则朝着趋势逆向前行，隈研吾为了将人与建筑的关系重新置于建筑意义的中心，他让建筑的附加价值退到光环之外。

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完整采访请购买BranD NO.58《设计对“白”》阅览

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实习编辑 | 黄晓莉

图片来源 | 网络