多米尼克：我只是跟着自己的感觉走

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多米尼克：我只是跟着自己的感觉走

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多米尼克•凯斯特顿是现居伦敦的自由职业插画师和艺术家。曾与《纽约客》、 Apple 、《纽约时报》、红牛等合作。

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多米尼克•凯斯特顿

印制时刻多米尼克•凯斯特顿是现居伦敦的自由职业插画师和艺术家。曾与《纽约客》、 Apple 、《纽约时报》、红牛等合作。

#Riso印刷符合独立出版物和小量印制品对用色和呈现形式的要求。

设计师和艺术家对Risograph（以下简称为Riso）印刷都不陌生。八十年代投入生产的Riso印刷机是日本理想公司的产品。早在此前，成本低、印制高效的孔版油在小量印制领域已颇受欢迎，开发油印机的厂商便从中研发出了Riso印刷机，特点是单色叠印，完成的印制品有一种特殊的质感，鲜色调、厚油墨，符合独立出版物和小量印製品对用色和呈现形式的要求。

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虽然 Riso 印刷需要多次更替油墨以实现不同的显色效果，不适用于大量印刷，但也正因为这种特殊的适用性，让Riso印刷机显得更特别，加之其极佳的印刷效果，所以很多设计师和艺术家对 Riso印制情有独钟。伦敦自由职业插画师兼艺术家多米尼克•凯斯特顿就是其中一员。

Q1

Q： 你的插画作品擅长运用简单的线条和鲜亮的色块，在这之前你还尝试过其他风格吗？

A：我的关注点一直都是线条。我记得以前有个美术老师告诉我，不要在所有东西的边界都画上黑线，这看起来不真实，但我依然坚持了这种画法。这些年来我的风格是慢慢成形的。

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SNAKE

尽管这个过程中，风格时常在变，但线条和颜色的基本元素一直都保留着。我总是尽力地改善运用线条的方法，让作品看上去是经过考量并有意而为之的。

Q2

Q: 你的插画让人浮想联翩，你最希望自己的作品传达出怎样的内涵？

A：我希望自己的插画有一种平衡感和时机感。我希望它们是有观赏价值的。关于要传达的内涵，我并不会想太多。我大概专注于我想要创作的。我想我的作品可以自行显现其价值或概念，不管是幽默的、重复的、混杂的还是其他的。我觉得要去分析自己的作品很难，因为这是我自发做的事情，我只是跟着自己的感觉走。

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Apple；Snake and Apple

Q3

Q： 你与《纽约时报》和《纽约客》等媒体合作过插画项目，他们对插画师和所需插画有什么要求？

A：你需要变得高效，善于合作。我曾接过一些节奏非常快的编辑插画，其中有的项目需要我在一个下午内就要做到颠覆性的改变，或者有的项目给我大概一週的时间去工作。你必须拥有在压力之下进行创作的自信。另外，你还需要在绘画中精准深刻地传达出概念。

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对于编辑插画，我认为从侧面思考、简化思绪非常有帮助，因为这样你就能够创作出有强烈吸引力的複杂作品。有时候事情会变得很难，但很值得。

Q4

Q： 你对生活充满观察。善于观察对插画创作非常重要，请问你是通过什么来培养自己对生活的持续观察呢？

A：我不知道。我想我一直对周围发生的事都很敏感。我想只要创作得足够多，然后你的想法和观察就开始不断涌现在画作当中。我认为大多数高产的创作者，他们的创作灵感来源于日常生活。滤镜一直都在。

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上：Walking dog；下：Sweaty Pear

我不是个非常有条理性的人，但我似乎总是把随机的、平凡的事情变为大量的细节放进我的脑海里。

Q5

Q： 你还会用Riso打印机出版你的zine和印制作品。这段经历对你的创作有什么帮助吗？

A：Riso打印机对我的工作有很重要的影响。这几年我曾买过不同类型的Riso打印机。第一台是我还在大学时和朋友一起买的。忽然间能够从头到尾地打印和制作自己的zine，使用比我之前用一般打印机自制作品时更好的颜色和纸张，这让我感到拥有了真正的创作控制权。 我觉得Riso的分色印刷影响了我的创作用色，让我更倾向于使用有限的、鲜亮的色调。这也意味着我可以做自己的产品，参加市集，还有和其他插画师交流。

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The New York Times

这也给我带来了很多机遇和社交。我现在跟其他小型印刷工作室合作印制自己的作品，印刷和精加工都非常好，比我以前自制时做得更好，但我还是喜欢不时地用自己的机器做zine和一些印刷品，因为我很享受这个制作过程。

Q6

Q： 近年来 Ris 印刷、插画设计是个比较受欢迎的话题。你觉得现在的插画行业和以前相 比， 最大的区别在哪里？

A：Riso印刷之所以受欢迎，是因为它相对普及，价格合适，印刷效果好。对插画师来说是个非常好的工具。说实话，我并不太知道插画行业过去是怎样的状况，因为我觉得自己入行还不算久，但的确多了很多小型Riso印刷工作室，这种变化就很好。很明显，互联网让很多亚文化得到关注，并以一种非常迅速的方式推动这些文化的成长和交流。