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表演者是舞台的核心,是阐述作品内涵的最主要表现要素。但我们有时会看到这样的情况:因为表演者的紧张,说错台词,动作僵持,嗓音沙哑,即使有一个不错的剧本,灯光布景都很好,演出质量也大打折扣。

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我们看到很多城市风光片,发现很多都是在高处俯拍的。对于日常景色来说,我们往往是站在地面上去看的。观看的高度就是我们的身高,所以站在高处往往可以获得不寻常的视角。而登高俯瞰原本会被遮挡住的景物,也可以有层次地呈现在我们面前。

要锻炼自己的注意力,提高专注能力。如果你能全神贯注地进行着表演,你就会因为太忙而无暇顾及紧张了。在舞台上,我们可以通过注意表演的细节,被饰演者主观心理,和其他演员的表演来提高注意力。其实克服并不是目的,我们应该发挥舞台紧张的有利方面。

所谓代入感就是让你能够和画面中的某个元素感同身受,或者至少让你有身临其境的感觉。从取景的角度来说,获得代入感,最简单的就是视角一致,或者离得近。

我们拍摄人文场景的时候,如果遇到目标人物比较矮的时候——比如坐着蹲着等情况,或者拍摄小动物的时候,我们如果还是以站姿拍摄,就会让画面显得非常“客观”。

无实物练习作为演员训练的一种有效方法,几乎包含了演员素质训练的全部要素,无实物练习可以帮助学生养成动作性想象的习惯,培养学生组织逻辑性行动、适应假定情境和在行动中塑造人物形象的能力。

除此之外,离得近也往往让我们能够获得代入感,说到离得近,很多人回想起罗伯特·卡帕的名言:“如果你拍得不够好,是因为你离得不够近。”其实他的原话是,如果你拍得不够好,是你离前线不够近。所以并不是离得近一定能拍摄出好照片。不过离得近确实更容易有临场感,从而获得代入感。

演员进行音乐练习,是为了掌握角色在规定情境中速度和节奏的进行和变化。因为历来速度和节奏是一个复杂的问题,所以这些练习只能是辅助的形式,希望能对创作角色有帮助。

节奏的外部表现就是形体活动,节奏的内部表现就是体验,它们不可分离的统一就是动作。正确的有机的生活节奏就是正确完美的动作。

斯坦尼斯拉夫斯基说:“哪里有生活,哪里就有动作;哪里有动作,哪里就有活动;哪里有活动,哪里就有速度;哪里有速度,哪里就有节奏”

代入感也就自然强烈了起来,这是我在美国路易斯安娜州沼泽地拍摄的鳄鱼,当时在保证安全的前提下,我尽量单手持相机离得近一些拍摄。













































































