设计基础——字体结构与造字原理 1

前言

为什么要学习规则？

因为先了解基本汉字规律才能更好的知道笔画结构如何安排。为什么别人的笔划要这边做，其实更多的是依据一些基本规则来调整。

首先，我们先来了解汉字的演变。

汉字是我国古代先民发明的记载工具，是世界上最古老的文字之一，拥有4500年以上的历史。

汉字的演变顺序是：甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书，由繁到简的进行演变。汉字的演变原因分为改革和自然流变。改革是指人们有意识地、主动地治理汉字的过程，如秦始皇的统一文字；自然流变是指汉字自然的变化过程，由于时间、地理因素，使得汉字的字形、字音、字义多样化，造成异体字越来越多，字音读法不同，字义发生变化。

世界上只有汉字是唯一的流传至今从未中断的文字。

下面我们了解一下不同时期的文字。

（1）甲骨文

出现于殷商时期，是专门刻画在龟甲兽骨上的文字。甲骨文大部分也是象形字或会意字，形声字只占20%左右。

特点是：甲骨文用笔线条严正精瘦，曲直粗细均备，笔画多方折。

它给我们的启示是：（1）在做字体时，可以参考甲骨文的象形表达；（2）甲骨文是用石头或者其他尖锐的东西把字刻在龟甲或兽骨上，所以，它的笔画多方折。由此可见，用不懂的工具，在不同的材质上书写字体，会有不同的效果和质感。我们在做字体时，或许也可能通过改变书写工具，变化书写的材质，而让字体呈现出不同的质感。

（2）金文

金文是指铸刻在古代青铜器上的铭文，也叫钟鼎文、铭文。出现在商朝时期。

特点是：金文书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一。

（3）大篆

西周后期，汉字发展演变为大篆，是在古文的基础上整理出来的。

特点是：（1）线条化；（2）规范化

（4）小篆

小篆又名秦篆，是秦朝李斯所创。大篆是古字向小篆过渡的一种汉字字体。

特点是：形体结构简明，规正，协调，笔势匀圆整齐，偏旁也发生一定的变异和合并。与大篆相比，小篆的图画性已经大大减弱，每个字的结构已经比较固定。

（5）隶书

隶书字形多呈宽扁，横划长竖划短，是改象形为笔画的新文字的开始。

（6）楷书

楷书也叫正楷、真书、正书，由隶书简化而来。楷书萌芽期为秦汉，发展期为魏晋、南北朝；繁荣期为隋、唐、五代；守成期为宋、元、明、清。

特点是：楷书追求形体美，结构上更趋于严谨。

（7）草书

草书始于汉初。其发展阶段可分为三个阶段：早起草书、章草和今草。早期草书打破了隶书的方整规矩，书写比较草率。章草是早期草书和汉隶相融的雅化草体，在汉魏之际最为兴盛。而脱去隶书字迹且简化的则是今草，今草字体自魏晋后盛行不衰，字形百出。

特点是：草书是艺术性高，但实用性显得相对不足。

它给的启示是：在做字体设计时，字体做的艺术性比较强时，有可能会牺牲掉实用性。

（8）行书

行书是一种统称，分为行草和行楷两种，它是在楷书的基础上发展的，是介于楷书和草书之间的一种字体。楷法多于草法称之为行楷，草法多余楷法称之为行草。

特点是：介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。

了解了字体发展和演变的历史，下面我们来看看基本的字体设计。

基本字体设计分为黑体，无衬线体；和宋体，衬线体。

（1）宋体

宋体是为了适应印刷术而出现的一种汉字字体，产生于雕版，成型于明清。我们可以理解为，由于生产发展的需要，产生了印刷术，而印刷的字体是因为雕刻字体时的雕刻工艺，而产生了宋体字这样的衬角，和粗细的变化。

特点：笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分，即字角或衬线。

（2）黑体

黑体字在字架上吸收了宋体字结构严谨的优点，在笔画的形状上，把横画加粗且把宋体字的耸肩角削平为等线状，形成横竖笔画粗细一致，变宋体字的尖角细尾和头尾粗细不一的笔画为方形笔画。

特点是：主要笔画粗壮，带有纤细笔触，字形紧凑，不用弧线。

一般用于印刷、书面报告等比较正式的场合，多用于标题或标识重点。

说了那么多，铺垫了那么多，现在重点来了！！！

下面来说一说字体设计基本规律：

汉字是由点线组合而成的，有均衡，有对成，有和谐，当组成的线条按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能达到最佳效果。

下面有5种汉字的规律，可以达成最佳效果：

（1）上紧下松

（2）横细竖粗

（3）主副笔划

（4）穿插呼应

（5）均匀稳定

下面，我来解释一下上面说的规律。

（1）上紧下松

字体设计时常把上半部分做的紧凑，下半部分做的宽畅，把中心定在视觉中心上，才会更符合审美心理需求。

而这里涉及到一个很重要的细节，就是视错觉。请看下面第一张图，这个小黑点，你看到的是不是小黑点在白色正方形的中间呢？其实，小黑点是在这个白色方块的中心偏上一点点，请看图二，已经标出来了。

这是为什么呢？这就是视错觉。视觉中心与绝对中心的差距，也是来自自然界最为重要的法则之一万有引力定律的反映。

了解这些原理之后，我们设计字体时，如果要把字体的重心放在中心，那需要把字体重心再往上移一点点，就能在视觉上把中心定在视觉中心。如下图所示：

（2）横细竖粗

我们先来观察一个图：

这个图中的竖线和横线的大小是一样的，你有什么感觉呢？是不是在视觉上感觉横线比竖线粗呢？

这可能是与人的双眼横向生长，所以横线比较低集中和醒目。

这给我们什么启示呢？

在汉字中，横画常多于竖画，在书写上就形成了横细竖粗。其中宋体最为明显。黑体虽是所有笔画粗细一致，但实际上横画要比竖画稍微细一点。如果不把横向笔画适当减弱一些，字体就会粗苯难看。

想问一个小问题，你有发现黑体字中的这一个小细节吗？哈哈～如果你不信，你可以自己去量一下哦，很有趣的。

（3）主副笔画

绘写字体设计时可以尝试先写主笔画，再写副笔画，有利于安排字的结构；主笔画一般变化较少，而副笔画变化灵活，可以借此调节空间与构图。

汉字由横、竖、点、撇、捺、挑、钩等基本笔画组成。其中起到支撑作用的叫主笔画，不起支撑作用的叫副笔画。但也有一些汉字不以横竖作为主笔画，但仍有主副笔画的关系，如义、必、又等。

（4）穿插呼应

除少数不可分割的单体汉字外，汉字结构是由基本笔画组成部首，再由部首和部首组合而成。

部首要和笔画之间要有良好的穿插呼应关系，避免出现重叠、互不相并、挤塞的现象。

上面的字体就是出现了不同的穿插呼应的问题，经过修改以后，会变得更舒服。

（5）均匀稳定

为了避免出现大小不一，高低不齐，重心不稳的字体结构，既影响了美观，又不易于识别。所以，我们要善于利用视错觉原理，去微调每一个细节笔画。

视觉上的整齐而不是实际上的整齐统一。

下面我们又要讲到很重要的细节：

从上面的图中，我们可以看到，横线排成的面会让我们感觉比较高，竖线排成的面，让我们感觉比较宽。

看完上上图，我们再看一下，下面两个汉字。为了让两个字大小均匀，我们做横线多的字体设计时，要上下高度调整得小一些，左右要调整得宽一些；在做竖线比较多的字体，左右的宽度也要调整小一些，上下要调整得高一些。这样在视觉上，字体的大小就会变得均匀。

还有一个方法可以去看一下字体的结构，就是在白底和黑底上去看所做的字。在白底时，我们看的是字体的笔画部分，在黑色底时，我们看的是空间部分。

由此，我们总结得出：

线条越多越显黑；

线的距离越近越显黑；

线的交叉越多越显黑；

少笔粗、多笔细、疏粗密细；

笔画交叉处要细；

主笔粗、副笔细；

外挡粗，里挡细；

所有笔画减细。

（6）重心

在做字体设计时，字体的重心要一致，不然，会出现视觉上的跳跃，阅读起来就会很累，很不舒服。

以上就是字体的演变发展历史，和一些基本的字体设计原理和规律。这只是一部分的内容，下半部分的内容，下次再进行分享。