X&F | Vol.3 《寄生虫》与家具设计

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1月9号，在洛杉矶好莱坞的杜比剧院，韩国导演奉俊昊整整上台了4次，由他指导的韩国电影《寄生虫》，获得了最佳影片/最佳导演/最佳剧本/最佳国际影片在内的四大奖项，6项提名4项获奖，像极了不久前在格莱美的Billie Eilish，不同的是一个横空出世一鸣惊人，一个水滴石穿磨杵作针。

第一部非英语语种电影的最佳影片，虽然光是这个头衔就已足够说明《寄生虫》所创造的历史，但其实更为重要的是，历来奥斯卡的最佳电影通常都颁给了历史年代艺术电影，而《寄生虫》则是一本当代题材的电影，虽然有着全球贫富差距日益扩大，阶级固化日益严重的大背景，但用当代的视听语言讲当代的故事，让不同文化背景下的人都能看懂理解并且选择，这是真功夫。

事实上，《寄生虫》在诸多方面都有不足，但本次奥斯卡实际上是颁给了整个韩国电影工业和韩国电影人多年来的坚持和努力。

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不过，当韩国青瓦台发表祝贺的同时，我们在奥斯卡却只能出现在怀念环节，我们看到了《霸王别姬》《卧虎藏龙》、《英雄》、《花样年华》、《重庆森林》等等，仔细想想，距离我们最近的一部《卧虎藏龙》，是20年前的事儿了，而被誉为华人之光的李安最近一次登上奥斯卡，也已经过去8年之久。

如果说《寄生虫》是韩国电影工业集大成之作，那么当年的《卧虎藏龙》则可以说是中国功夫电影的集大成，事实上，在如今奥斯卡提倡国际化的大背景下，《卧虎藏龙》如果放到今天，最佳影片也并非不能一战，但正是因为20年前的《杀人回忆》才有了今天的《寄生虫》，而我们的电影20年，则成就了600亿的票仓。

其实啊这就好像篮球上我们现在能聊的是周琦，但日本人家有了八村塁，足球我们有了武磊，可韩国有孙兴慜啊。

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今年的奥斯卡，像极了中国家具设计在国际上的位置，存在感都在“怀旧”环节，靠上百年的老东西被拿出来一遍又一遍的重复消费，最优秀的中式现代家具设计，还是丹麦人做的（我支持一个中国，但华人之光李安导演可还是金马奖主席呢不是）。

在《看理想》APP里，有一档《故宫典藏明清家具艺术十讲》的节目，主讲人是故宫家具研究专家胡德生，师从朱家溍先生，在故宫已经呆了40多年了，可是我在节目只听得工匠们雕了怎样繁复华丽的装饰，使用了怎样名贵的材料，这里有什么寓意，哪里又象征着什么，说到底，明清家具的内核是为皇权服务的。

Hans J. Wegner的Y椅，无论现在还是未来它仍将是最优秀的中式现代设计，这样优秀的现代中式家具是由一个丹麦人在1950年完成设计，距今已经70年，事实上，Hans J. Wegner正是因为天然隔离这样的文化内核才让中式家具完成了现代化脱变，而现如今一众脱胎于明清家具的所谓新中式，其实就是沿着Hans J. Wegner的方法论，数十年来毫无新意，至今依旧如此。

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如今在国际上的中国家具设计，甚至是各个领域的创作者们，充满了各种各样对东方文化的符号化滥用，当然，东方文化非常优秀而且极具深度，我对我们的文化也有非常强烈的解释欲望，可对于创作者来说，这其实是一种捷径，在设计中文化符号化的表达过于表面与直接，非常有用，也容易讲故事，也会受到奖项和媒体的青睐。

可是然后呢?

20年前的奥斯卡李安《卧虎藏龙》拿走了最佳外语片，这是东方文化和功夫的胜利，但之后的《英雄》《无极》《十面埋伏》《长城》，什么结果我们也都看到了。

20年前韩国有《杀人回忆》，20年后有《寄生虫》，这是技术与创作方法论又一次的胜利。

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毛爷爷当年都说过：

不要总吃老本儿，要立新工。