为什么大家总将C4D和AE搭配使用？主要是太方便！！

Cinema 4D和After Effects这对好伙伴，几乎被使用者“绑定”在了一起，两者结合不仅能将工作效率大大提高，也创造了更多的玩法，让设计作品更加精彩。

但是，想要两个软件搭配使用，前提条件是需要将两个AfterEffects和Cinema 4D的互导插件——Cinema 4D Format和Cinema 4D Importer安装在After Effects的Plugins目录下。

今天，数艺君就来给大家唠唠工作中常用的Cinema 4D和After Effects结合的方法和技巧。

今天数艺君会通过手机产品广告包装中一个画面的制作，加深对多通道和外部合成的理解。先看一下最终效果，如图所示。

案例素材文件：

https://pan.baidu.com/s/1UfyTIpxG84J_XBn7ENcMSg

提取码：1nfd 

1 将“案例素材文件>手机模型”文件拖曳至Cinema 4D中，如图所示。

2 创建摄像机和圆环，将手机放置于圆环的正中间；创建空对象，放置于手机的中心，如图所示。

3.右键单击对象面板中的“摄像机”，在弹出的菜单中选择“新增标签>Cinema 4D标签>目标”和“对齐曲线”，将空白对象拖曳至目标标签的“目标对象”中，将圆环拖曳至对齐曲线的“曲线路径”中，如图所示。

这样做的目的是更好地控制摄像机，使手机以更好的角度呈现出来。这种方法用得非常多，需要牢记。

4.调整对齐曲线的“位置”为5%，将空白对象移至合适的位置，将摄像机的“R.B”设置为-20°，调整手机到合适的角度（这个数值不是固定的，读者只要选择自己喜欢的角度即可），如图所示。

5.调节手机的材质。手机材质中最重要的是机身的材质，手机机身材质是带有磨砂效果的一种反射材质，所以要用到材质章节所讲的图层材质中的“反射混合”。

双击创建材质球，打开材质编辑面板，先关闭“颜色”，在反射选项添加第1层反射，将“类型”更改为GGX，第1层控制的是粗糙度和颜色，将“粗糙度”设置为50%、颜色的对比度V值设置为15%、“反射强度”设置为80%，如图所示。

6.添加第2层反射，将“类型”设置为GGX。这层的目的是增加反射效果，在“层菲涅耳”中，选择“绝缘体”，将“折射率”设置为1.6，菲涅耳可以使反射产生衰减效果，将两层叠加，增加反射细节的同时又有粗糙和反射效果，如图所示。

7.如果感觉这层反射还不够，可以再添加一层反射，将“菲涅尔”设置为“绝缘体”、“折射率”更改为1.35，效果更加明显，如图所示。机身材质调整完成，将调节好的材质球拖曳至机身及按键。

8.调节屏幕的材质。屏幕的反射是非常高的，双击材质面板创建材质球，打开材质编辑器，将颜色选项的对比度V值设置为15%，将反射“类型”设置为GGX，在层颜色的纹理中，选择“菲涅耳”，其他不做设置，然后将调节好的材质拖曳至屏幕材质中，如图所示。

9.屏幕上还需要有一个图案。图案的制作需要用到多通道，可在After Effects中完成。创建立方体，退出摄像机视图，将立方体的“尺寸.X”“尺寸.Y”“尺寸.Z”分别设置为718cm、1236cm、5cm，放置于手机屏幕的前方，作为屏幕壁纸显示。

右键单击对象面板中的立方体，在弹出的菜单中选择“新增标签>Cinema 4D标>外部合成”，勾选外部合成属性面板中的“实体”选项，设置“X尺寸”为718、“Y尺寸”为1236，但立方体不需要渲染，给立方体添加Cinema 4D合成标签，然后不勾选摄像机“可见”，如图所示。

 10.开始打光，进入摄像机视图。切换至顶视图，单击顶视图菜单栏中的摄像机，选择“透视视图”，将面板的“排列布局”设置为“双并列视图”，如图所示。

11.这样调节视图的目的是更好地控制灯光，左边的视图作为目标镜头不做调整，右边的视图可以随时调整，看左边视图的变化。创建灰猩猩的灯光预设。

灯光配合反光板可以更快出效果，手机打光中很重要的一点就是轮廓的反射一定要清晰，这样既能看到手机的质感，屏幕的扫光效果也要更突出。具体打光位置可以打开渲染设置中的交互式区域渲染，实时查看效果，如图所示。如果屏幕前出现光斑，可以将预设灯光细节选项中的“在高光中显示”选项关闭。

12.效果调整好以后，将“渲染器”更改为“物理渲染器”，将“采样细分”设置为6，渲染当前视图，看一看高清效果，如图所示。效果如果适中，就需要渲染输出了，这时就会用到本章的重点知识——多通道。

在产品包装中，用得比较多的多通道选项有对象缓存、反射、高光、环境吸收和深度通道（景深通道）。景深通道需要单独渲染。

13. 打开渲染设置，右键单击“多通道”，在弹出的菜单中勾选“反射”“高光”“环境吸收（总的环境吸收必须打开）”和“对象缓存”，为机身添加合成标签，将“对象缓存”设置为1，则渲染输出设置时，对象缓存的编号也为1，保存时，一定要保存到同一文件夹下，渲染到图片查看器，如图所示。

14.渲染后，在案例素材中找到“素材>渲染输出”文件夹，里面有多通道文件，分别代表图片的反射、高光、环境吸收通道及对象缓存通道，如图所示。

15.在渲染设置保存选项中有“合成方案文件”的选项，作用是和After Effects结合使用，既可以导出外部合成，也可以导出Cinema 4D的灯光和摄像机等。

在制作手机屏幕时，已设置“将立方体作为外部合成”，所以需要将保存方案文件中的选项全部勾选，单击下方的“保存方案文件”，保存到输出文件夹中，生成一个aec文件，这个文件可以直接在After Effects中打开，如图所示。

16.渲染景深通道。为什么要分开渲染？因为在第一次渲染时，是用物理渲染器进行的，如果选择物理渲染器，那么多通道中没有“深度”选项。将渲染器更改为标准渲染器，在多通道中选择“深度”，选择“景深”，但不要打开，然后在摄像机中勾选“景深映射-前景模糊”，如图所示。

17.渲染到图片查看器，就会出现景深通道，如图所示。

18.打开After Effects，对渲染的图进行后期调整。将全部渲染出的通道拖曳至After Effects的合成面板中，如图所示。

19.双击“手机2”合成，在时间线窗口会出现摄像机和红色的立方体固态层，将渲染出的手机模型拖曳至时间线窗口，红色的立方体固态层会自动贴合在手机屏幕上，如图所示。

20.选中红色的立方体固态层，单击“图层>预合成”（快捷键为Ctrl+Shift+C），在弹出的菜单中保持默认确认，就会将红色固态层放到一个合成中，双击进入合成，红色固态层会占满整个界面，如图所示。这时若删除红色固态层，则可在合成中添加任何图像。

21.拖入“案例素材文件>手机壁纸”文件，可以在手机壁纸上添加“风格化>发光”的效果，这样手机壁纸有了发光的效果，回到“手机2”合成中，图像会自动贴合在手机屏幕上，如图所示。

22.手机壁纸会挡住后面手机屏幕的反射，缺少很多细节，所以单击合成面板中渲染出的命名为refl的反射图层，将反射层放置于立方体合成的上方，图层“混合模式”设为“相加”，表示只保留图层的亮度信息。屏幕的反射细节会投射在手机壁纸上，如果感觉反射力度不够，按快捷键Ctrl+D多复制几层，这样反射会更加明显，如图所示。

23.如果感觉细节还不够，可以将渲染好的对象缓存“1-手机”边框拖曳到时间线面板，将渲染好的手机模型按快捷键Ctrl+D复制一层，放置于手机边框的下方，将“轨道蒙版”更改为“亮度遮罩”，代表只保留手机模型的亮度信息，独显“手机1”，手机框会被单独选择出来，如图所示。

24.选择复制的“手机1”图层，添加曲线，调节颜色，边框的颜色也会随之变化，如图所示。

25.取消“独显”，将渲染出的景深通道拖曳至时间线面板，设置“景深通道”为不可见，创建调节图层，将插件Frischluft>FL Depth OfFiled添加至调节图层上，如图所示。

26.插件中的depth layer代表景深通道图层，选择为手机depth，将radius的数值设置为10，景深效果就会出现，经常用这个方法来制作产品的景深效果，如图所示。

27.手机的细节基本调整完成，如果还想增加细节，可以继续添加渲染出的“环境吸收通道”和“高光通道”，为手机添加背景，按快捷键Ctrl+Y创建固态层，将固态层放置于最底层，将渲染出的手机1模型的“图层模式”更改为“屏幕”，把手机的黑色背景滤掉，为固态层添加“生成>梯度渐变”，选择一个自己喜欢的颜色，如图所示。

28.输入自己喜欢的文字，添加背景星光素材，就会出现如图所示的效果。手机画面制作完成。