嗨！插画 Talk.9 | 自由插画师真的自由吗？
| 嗨 ！插 画 |Talk.9“ 自 由 职 业 ”
受访者：傅舫、老老老鱼、李豫陇、阮菲菲、爻木木。
在以往的Talk中我们曾分享几位“斜杠青年”的插画创作经历，抱着对插画的喜爱，在赚取面包的间隙间守护着理想。但由于工作性质原因，也有更多的插画师选择放弃稳定的生活，成为自由职业者。自由插画师真的自由吗？需要衡量哪些因素？如何让自己自由？
“ 自 由 职 业 ”
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傅 舫
部分获奖经历：
2019年，Latin American ILLUSTRATION 8 chosen winner；2018年，《节⽇⾥的中国-新年》被选为2018年全国⼗佳绘本；2017年，American illustration 37 chosen winner；2017年，第五届Hiii Illustration国际插画⼤赛最佳作品奖（商业组）
01你一直是插画师吗？聊聊你的历程吧。
傅舫：我之前在企业工作，没有专门的学过绘画。12年左右开始学的。15年去mica读了mfa，之后一直是自由状态，（但我觉得也算不上自由插画师吧，感觉和很多工作量满满的职业自由插画师比起来，我还是太“自由了”）。
02你的工作模式是？通常怎么接稿？
傅舫：我毕业之后做过几个绘本项目。最开始一两个基本上都是画画的朋友介绍（非常感谢他们），到现在也有。也谈不上筛选吧，看自己生活的节奏和创作的节奏来接。碰上编辑老师认可的项目觉得可以试试看的就会接。
03自由职业过程中你遇到了哪些困难？说几句可能“劝退”的忠告吧。
傅舫：劝退自由职业可以有一百种理由吧哈哈。也不想多说什么要慎重的话了，很多事情不尝试一下不撞一下墙是不会死心的。
自由职业要想能够有稳定收入的话绝对需要有高度的自律（我觉得我都没有做到），而且要有坚韧的心灵（不断接受打击），个人的体验是自由状态下创作的心还挺脆弱。然后就是衡量如果两三年内的收入不稳定的话能不能撑下去，家人会不会有看法。其他的就都是个人自由了。
04为什么还是选择了自由职业？
05如果不做自由职业，你可能会……？
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老 老 老 鱼
老老老鱼，本名庾武泱，目前从事自由插画工作。
2015年浙江理工大学商业插画方向硕士研究生毕业。插画作品曾获第四届中华区插画奖创作组金奖，及评委特选奖；获Hiii Illustration 2016非商业组最佳作品奖。参展第二届中国（杭州）国际青年插画漫画双年展；首届中国插画艺术展（特别邀请单元）；朵云轩艺术中心“好奇柜·上海首届博物艺术展”。出版个人水彩画集《出口》，部分插画作品收录于《画语辑——20位插画师的创作心路》、《插画的高度》。
01你一直是插画师吗？聊聊你的历程吧。
老老老鱼：是的，我自毕业后一直是自由职业的状态。
在校时曾去过设计公司和少儿教育机构短期实习，发现那样的状态并不适合自己。于是毕业后便选择成为一名自由插画师，也很幸运在重要的起步阶段获得了家人的支持和同行们的帮助。
02你的工作模式是？通常怎么接稿？
老老老鱼：我的工作模式主要是：接到稿件邀约-筛选-合作。
通常，编辑或客户们会通过微博或是站酷等平台看到我的作品之后联系到我，另一些来自同行朋友们的推介。我会有意筛选约稿，一是看对方需求的风格是否我所喜欢或是擅长的，二是看内容（或文本）是否在我的兴趣点上或是否很有意义。通常，满足上述条件（有时仅满足其一）的稿件，同时对方的稿费和时间预算在合理范围内，就会接手来做。
03自由职业过程中你遇到了哪些困难？说几句可能“劝退”的忠告吧。
老老老鱼：其实自由职业并非想象中的那么轻松，我时常会感到焦虑，并觉得与外界有些脱节。不敢说这是自由职业者都会遇到的问题，但至少对于我自己是这样——焦虑感主要来源于两方面：
一是对未来的不确定感（更多出于经济方面考虑，因为收入并不稳定）；二是对自身专业能力的不自信（特别当遇到一些具有挑战性的项目，或是当灵感和热情缺失时）。和外界脱节归咎于我的工作状态：长期宅在家中独自画画，日常缺少和人面对面沟通的机会，也较少接触实际社会生活，容易滋生出隔离感和社交恐惧。
成为自由创作者，我觉得比较重要的几点是：1，有较强的时间管理能力，对自己的作品与口碑负责。2，保持对绘画的热情。3，注意劳逸结合，定期锻炼身体并保持良好的心态。
04为什么还是选择了自由职业？
老老老鱼：因为对工作内容的选择和对时间的把控上更有自由度。
05如果不做自由职业，你可能会……？
老老老鱼：也许会考虑外出流浪~
06今年的疫情对你的职业有影响吗？更好？更坏？
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李 豫 陇
Yulong lli 是居住在上海的自由插画师，研究生毕业于中国美术学院，期间于英国交换学习。他的合作客户包括爱彼迎，谷歌，古驰，卡地亚，柏悦酒店，星巴克，纽约时报，VOGUE ME，周末画报，彭博商业周刊等，同时他也是多项国际奖项的获得者，包括AOI，SOI，Hiii Illustration , 3X3 illustration annual, Communication Arts illustrationl，American illustration和Adobe Top Talent等。
01你一直是插画师吗？聊聊你的历程吧。
李豫陇：最近刚完成身份的转换，正式成为自由插画师。但是我在求学期间已经做过蛮多的插画项目，所以这种状态其实一直都在。
我在大四才正式决定要好好画插画，一部分原因是在那个时候接到了第一个国际客户的工作，到现在为止我仍然非常感激他们对我的信任。在这之前我做过很多实习工作，这也帮助我更清楚的了解到自己还是最喜欢画画。
在读研之后，我一直努力在平衡学业的同时兼顾插画的创作与实战，积累案例和客户，寻找海外代理，同时在国际插画比赛之中保持活跃。目前我作为自由插画师刚成立了自己的工作室，同时我也在做一个和插画相关的播客节目。
02你的工作模式是？通常怎么接稿？
李豫陇：坦白讲自由职业其实并不自由。对我自己而言如果时间管理不到位会造成很多困扰，生理和心理都有。所以我的工作状态还是和上班接近，尽量规律作息，大部分时间除了画稿创作，还需要处理邮件，联络客户，维护社交平台等，并不存在所谓的“自由”的插画师的生活方式，那些其实是我“下班”后状态。
我认为，如果创作者的作品和视觉语言系统已经足够的成熟与完整，并且努力达到自己现有能力的极致，在这个基础上，适当的运营好一两个自己领域的专业平台，就会遇到适合的机会接稿，去发展出更多可能性。当然社交媒体平台也会有助于展示更全面的创作者形象，如果不会成为负担的话，可以视个人发展的规划做选择。
03自由职业过程中你遇到了哪些困难？说几句可能“劝退”的忠告吧。
李豫陇：如果长时间空档，我作为自由职业的话还是会感到一些生存压力，这是之前读书的时候不会有的情绪。另外处理和学习非本专业内容也会成为工作中的常态，包括但不限于缴税报税，理财，医保社保缴纳，保险等。这些也是各位想从事自由职业的朋友需要考虑的部分问题。
我认为，自由插画师并不是适合所有喜欢插画的朋友的选择，你要问先清楚自己是不是真的热爱它，而这个答案很多时候是说不清楚的。所以如果你还在犹豫，而且又有比较严重的经济压力负担，不如找一份工作先，然后用空闲时继续坚持画画。把热情用到对的地方，自然很多事情就会有答案。
04为什么还是选择了自由职业？
李豫陇：因为我起步比较晚，在本科毕业的时候是没有勇气去做自由插画师的。所以我选择了继续读研，这对我而言是一个给自己的软着陆。我计划用这三年让自己继续成长和学习，当然还有更多的试错和作品积累。在这期间我应该达到了自己的预期，而且我还是蛮喜欢这个状态的，所以想先继续坚持做下去。
05如果不做自由职业，你可能会……？
李豫陇：如果有适合的职业发展机会我并不排斥去公司上班。但我喜欢的其他职业应该也都离不开艺术了，应该也都相对的比较“自由”。
06今年的疫情对你的职业有影响吗？更好？更坏？
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阮菲菲是出生成长于深圳的插画师，现居美国纽约市。2015年毕业于纽约视觉艺术学院并获得视觉叙事的硕士学位。她的创作内容主要有书籍封面设计、杂志插图、商业包装，以及大型广告牌等。她的客户包括纽约时报，企鹅图书、BBC、爱彼迎、飞利浦，以及奔驰汽车等。
01你一直是插画师吗？聊聊你的历程吧。
02你的工作模式是？通常怎么接稿？
03自由职业过程中你遇到了哪些困难？说几句可能“劝退”的忠告吧。
阮菲菲：我觉得最难的是在一开始，“从0到1”的过程。要接受不稳定的收入带来的生活压力和一系列现实问题。自由职业并不适合每一个人，我认为贵在尝试，但不一定要坚持——可以灵活变通。比如一边“朝九晚五”一边接稿，也是很不错的工作方式。另外，对我个人来说，自由职业很大一个困难是“寂寞”。有时也会很向往一个有同事一起讨论问题（聊八卦）的工作环境。
04为什么还是选择了自由职业？
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爻 木 木（Yao Mu-mu）
本名樊思维，因谐音亦写作1Mm。
毕业于京都造形艺术大学艺术研究科。
作品入选第十一届全国美术作品展，第六届上海美术大展；获第四届Hiii Illustration国际插画大赛全场大奖，第六届金龙奖最佳插画提名，第一、二届中华区插画奖优秀奖等。
2017年举办个人作品展 ——“爻木木画本展”。
2019年举办“重组——爻木木个人插画展”。
2018年出版个人画集《糖果》。
01你一直是插画师吗？聊聊你的历程吧。
02你的工作模式是？通常怎么接稿？
03自由职业过程中你遇到了哪些困难？说几句可能“劝退”的忠告吧。
04为什么还是选择了自由职业？
05如果不做自由职业，你可能会……？
06今年的疫情对你的职业有影响吗？更好？更坏？
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各位受访插画师：
傅舫、老老老鱼、李豫陇、
阮菲菲、爻木木
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还有什么想了解的？
