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缠绵悱恻三部曲

1年前发布

原创作品 / 纯艺术 / 其他艺创
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《缠绵悱恻》 三部曲,,2015,布面 炭黑 120cm*160cm

2015已经过去,我很怀念。
近日把2015年的作品重新整理入册,更新到了网站,油画居多,手新浅薄多。
有兴趣的画友可去我个人站上翻翻。

总之,一年逝去了,又一年已开拔,结下了这些果,视为安慰吧。
当我回头去看时,哪一年不是这么匆忙中渐渐模糊了。

这个小系列摘取了我整个初夏时节,正值梅雨纷绵,我又恰时的多愁善感、柔肠百转。
自从我从西藏捡回来几段枯枝残木,就时常拿来作发呆时的抚摸习惯。
这些败枝坚硬异常,却似葇荑软扶般曲转轻柔。

于瓶颈期挣扎的我而言,只是信手而为,就有了这三幅画。

我去年大半年都在说瓶颈、摸索这样的字眼。

下面是几段我与人谈及的画事二三,贴上来大家摸索摸索:

而事实往往是你钻的这些洞都是在一个面上,后来你回过头来看,就能站远了,一看原来在一个洞上,打了千千万万的小洞,却以为是打了不同方向和层面上的无数个洞。

关键是要学会适时停下,硬上只会头破血流的,这事不能急

我们每次都被那些激动的色彩或笔触吸引,恨不得把感受到的东西画出来,但这是错觉,你能感觉到的东西,并不是你的
得用时间去砸,用自己的手和眼积累作画体验,体悟才是属于自己的真正经验
要用身体去悟,把意识与肌肉反应融合了这个东西才真的归你了
不是多少的问题,是阶段的问题。
每个人从初到熟都有不同的阶段,有的人少有的人多,要慢慢找自己的节奏。学画这事儿最要不得急功近利

创作是最好的训练
不一定要学素描,但我想最好有2种以上可以切换的经验可以互相应证
有时能事半功倍
素描,油画,国画都是画画的手段

不同手段会带来不同体验,所有的体验都是可以旁通的,就像两条腿走路,互相支撑会稳健很多
不用太在乎专业这个事,所有的事到了一定高度的层面,所谓专业都是套路,你把套路练的再熟也是还套路,不值得深究
鲁迅说,这个世上本没有路,走的人多了才有了路。
画画的专业即是这个理,越是学过的,越是容易走上前人的套路里。
套路都是沟壑,陷进去不好出来,没有人规定画只能这样画,关键在于落在自己这双腿去走,走出来的才会是自己的路。

技巧这个东西很要不得,会把作者给吃了,你会陷在自己的套路里
事实上你根本无法一直保持一种感觉的方式画画
时间到了,积累的多了,你必然要变
不要说别人,自己就会先看吐
会看吐酒说明你的眼和脑正试图跳出这个套路
但不能急,因为积累和经验还在你的大脑、眼睛、还有手,这些节点上发挥着作用
所以变的时候都会有各种副作用,尝试新东西时,总看着各种不爽
但没关系,一定要继续,只有持续新的表达,才会形成我前面说的大洞,一旦大洞成型,差不多新的格局就会产生
为什么毕加索一直受人推崇,就是原因,太清楚颠覆自己是一件多么难的事,但在他身上似乎不存在,就像大家都受地球引力的影响,自身很重,只有毕加索一个生活在火星。一跳几十步。

别说你看不懂,我也看不懂
只是你不觉得画需要看懂这个事本身是值得思考的吗
一般来说创作是一件偶然瞬间以及懵懂的感觉而已
这就是艺术的价值所在嘛,如果一个东西可以用摄影,文字或别的什么表达,那画画还有什么意义
我们太习惯依赖于语言的表达,所以总觉得它很强大,基本的意思都能表达清楚
但事实上语言能表达的东西万中不及一
我们的思考依赖于语言文字以及画面这些层面的载体
但脱离这些的人怎么办
所以,试想一个瞎子同时又是聋子的人,也许他会有自己别的方式表达,无论是什么,从另一个层面来看,就是一种语言
我认为目前大多数当代艺术都是走偏的,过于概念化观念化只是一种取巧的东西

所以独处很重要,和人拉开距离也很重要
也没有那么悬乎
这就是文字的弊病
我们用惯了通俗易懂的常用字句,就不愿意去深究这些字句以外的可能

一些东西都需要我们去体悟的,以后偶然碰上,隐约觉得这应该就是之前听说过的什么什么东西,这就是有意义的
总而言之,对于创作,我的建议是多尝试,忍着自己各种不适或甚至鄙夷继续尝试,因为你不知道这之后你会迎来什么
对于个人处世,我的建议是多独处多想想,多问问自己为什么,是谁
对,没有所谓失败
任何你所谓的失败都是独一无二的尝试
你不知道这样所谓的失败已经积累了什么
但随着时间和持续的不适,最终迎来了那什么什么后,你再看这些画时,都是难得的作品
没有对错,也不是说就不能改,多问问为什么
我为什么要改,真的是画的不好不像的关系?
还是只是我自己受别人的影响,自己给自己的一种副作用

《缠绵悱恻1#》 布面 炭黑 120cm*160cm

《缠绵悱恻2#》 布面 炭黑 120cm*160cm

《缠绵悱恻3#》 布面 炭黑 120cm*160cm

366

作品信息

  • 创作时间

    2016/02/28

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