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'影'中窥'建':从电影的圆形构图到园林框景设计的浮想联翩

339天前发布

原创文章 / 空间 / 观点
冯夏 原创,如需商业用途或转载请与冯夏联系,谢谢配合。

《我不是潘金莲》未上映时我看过预告片,反复看了好几遍。不是盯着范冰冰那张被打扮成村妇的脸,而是被圆形的构图和不停在构图中因人物移动牵引的婺源美景的变换所吸引。圆形构图在电影中的运用仅仅为了追求形式美?我在其中看到了中国建筑和景观设计的影子。


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《我不是潘金莲》未上映时我看过预告片,反复看了好几遍。并不是盯着范冰冰那张被打扮成村妇的脸,不是看都有哪些大牌参演其中,而是完全被圆形的构图和不停在圆形构图中因为人物移动牵引的婺源美景的变换所吸引。圆形构图在电影中的运用仅仅是为了追求形式美?我在其中看到了中国建筑和景观设计的影子。

 



 1 


讨论“仪式感”这个事情的声音总是此起彼伏,偶尔会盖过讨论当下哪个人又学艾玛在地铁丢了两本书的热议声。就好像你做了一顿精心甜美的饭之前会寻求健康的食材,好的产地,考量用量,这顿饭的呈现形式用哪些蔬菜和水果的搭配更营养又具有美感,最后使用哪个盘子,搭配哪本杂志,放哪个牌子的饮料都让人煞费苦心,这样精心完成之后不断地在朋友圈更新吸精之人更是络绎不绝。可唯独有人怀着匠人之心认真完成后,想找人聊聊做这顿饭的切身感受时,才发现根本没有人在意你。

 

《奇葩说》里有一期节目的主题是讨论:该不该刷爆卡买包包。少奶奶的观点让我在现阶段甚是欢喜。他说,会去刷‘爆’卡买包包的人是存在虚荣心的,得到超乎自己能力的那个包包就像自己的孩子,得到后会让我平凡的生活好像比别人好了那么一点点。也是因为得到的太不容易,这个千金散尽得到的包包,即使现在能够拥有更好的,可心动的感觉也很少再有了。


《小王子》里有一句话:仪式感,令某一天与其他日子不同,让这一时刻与其他时刻不同。这样看来,“仪式感”有点像奢侈品,以及很多美学上的东西,或许它不是你我生活的必需品,但存在这样的得到与拥有的仪式感之后,我们内心的感觉像被认证一样的满足和开心。并不是所有的事物都需要具备存在的意义。有时候,无用本身就是一种美,有些事物的美本身就是一种意义,不是吗?!

 


 2 


看到冯小刚导演被评为金马奖最佳导演时,《我不是潘金莲》这部电影也引起了不小的热议,豆瓣的评分是6.9分。对于这部电影的评论也分成两个阵营,不喜欢的人觉得剧情冗长,视角犬儒,讽喻软弱,笑点有限。喜欢的人接纳导演塑造的李雪莲(范冰冰饰演)是最土的农妇,认为她的轴是认死理儿,是所谓的人之气节,在电影画面呈现形式上的圆形构图更是电影的一大亮点。当看到电影海报时,我觉得诸如此类的呈现形式可能很快就会在各个领域开始盛行。一旦打开了某个新视角,好像发现新大陆一样的人们一定会纷纷效仿。


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<我不是潘金莲> 电影海报

 

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电影中的圆形画面,突出体现人与远景、中景、近景之间的变化关系

 


 


相比于一直是宽荧幕的电影呈现,导演任性的采用圆形构图的形式却让我想起了中国园林中的造园手法。导演通过构图的改变,让婺源美景,随着人物的进入、移动、停留和出镜产生代入感,随之移步一景的进入大众眼帘。冯小刚导演在接受一条的采访时表达了这部电影采用圆形构图的原因:‘我把一些画面做成圆形构图之后,会觉得婺源的山水、民居在圆里非常有味道’。这样的味道是导演主动选择的结果。也许其他的方式也可以让景色有味道,但就是当时当刻的尝试正好被导演所喜欢和接纳,也是偶然与必然并存的结果吧。


而中国园林以江南私家园林和北方皇家园林为代表, 园林景观中随处可见设计者与生活其中的古人对于[美]看法和追求。喜爱在后院中休息和游走的古代人,分外在意在这‘一亩三分地’中行、走、游、憩、谈、笑和生活。哪里还像现在生活在城市中的我们,想要感受大自然,感受田园生活的呼吸之间,还要驾车到十几公里之外呢?‘以小见大’是园林中的重要设计手法,常有的漏景、透景、夹景、框景等随处可见,最常见的便是这样的框景手法。在人的视野中,四方围框而中间观景,通过人为的手段,借助墙体、漏窗、门等物体,规划出移动的人要看到的景色和被动呈现欣赏方式,在框内呈现最好的景色。犹如电影中选择最优的取景角度、最合适的路线长短、最恰当的光线一样,框景也是选择了特定的角度,呈现该地方最美的风景。让唯一可以移动的主体人,带着想象,穿过物体体会“转角遇到不同风景”的欣喜。

 

中国园林中很多这样的框景现场,却又有不同之处:


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月亮门


在很多的园林景观中,你会看到这样的门洞,它是连接庭院与庭院之间的唯一出口,人们给这样的出口起了一个动听的名字:月亮门。归其出处是《花月痕》第四四回中提到过:“一时子善 、心印 、赞甫 、雨农,都走出月亮门。”人是很喜欢给事物赋予意义的物种,这样的意义也让事物存在即有了价值。随后,月亮门也成为了中国传统园林建筑的一种门的表达方式,也是中国传统建筑文化的一种标志与符号。

   

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框景手法


这样的框景不同于月亮门的功能,是人为的希望通过这样设计手法限制视线的范围,在视觉上呈现最美的景,满足人的视觉需求,增加景色的纵深感而产生的表达方式。同样是‘圆’形,二者却有不同的意义。两个‘圆’在功能性和视觉效果上存在较大的侧重偏差。这样的圆形在很多设计大师的设计中都有过或多或少的借鉴和延展。

 

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8b5e587300c2a801219c77cef86f.jpg日本美秀美术馆


美籍华裔建筑师贝聿铭在日本滋贺县自然保护区的山林间设计的日本美秀美术馆,它入口的感应门,就是采用的这种框景的设计手法,站在建筑内部,透过圆形的感应门望去,是前广场和由44根好似射线一般的线组成的吊桥。外部的景色因为这个圆的存在而随着玻璃材质与光线尾随到了建筑内部。内部的设计也透过这个圆若隐若现,让外面的人对其产生了好奇感。狭长隧道的入口也设计成了圆形,透过金属材质的内部感光可以让整个隧道带着樱花的粉色并较为明亮。

 


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793f58730119a801219c776ae551.jpgY形别墅


MVRDV的新建筑设计作品:Y形别墅的建筑表面,全部采用圆形的窗户,大小不一的圆在建筑表面错乱的排列着,建筑内部的人想要看到外部的景色,必须透过设计好的圆看视角允许范围内的景色。

 

随处可见的圆的运用和在其圆形基础上的变形,在建筑、在影视、在摄影作品等中被大量借鉴和运用。这也许就是为什么在我们小时候流行喇叭腿的裤子,很长一段时间消失殆尽后这几年又开始流行九分阔腿裤的原因吧。不停地创新、回顾、吸收和改进,某些设计也许并不是纯粹的追求美与形式,但世界上本没有任何的事物是可以完全明确到底是追求何种纯粹的目的而存在的。当仪式感开始在很多行业中产生时,这在某种程度上无疑是好事情。当然,也可能会被吐槽或者只有形式的这种情况。


当建筑的功能得到基本满足时,设计师会进行很多方面的大胆尝试,当人们愿意尝试接受,并追求某种有意或者无意的仪式感的时候,这会让我们对生活充满了期许,一种生活真美好的想法顿时涌上心头,即使有反面的声音,我们也要试着在走的人少的道路上勇敢的再试一试,谁知道会不会有柳暗花明呢!





                                                                                                                                               ‘影’中窥‘建’第一篇

                                                                                                                                                                      2017.01.09

                                                                                                                                                                                 冯夏





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