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文王设计谈:大量练习才能提升吗?

176天前发布

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这是“文王设计谈”在2017春节期间更新的最后一篇文章。
以后在闲暇时间会不定期更新这个系列。
这篇文章着重谈学习方法。

一、持续学习


在进行设计学习的时候,在追求设计水平进步的时候,在遇到个人瓶颈期的时候,靠大量的练习才能提升吗?

我在设计遇到困难的时候,通常会换个玩法。比如我正在用设计软件做设计的时候,做累了,会拿起相机出去拍几张。这不是重点,今天要谈的是,我们怎样进步的问题。

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首先要明确,我们在工作上不断进步的制胜法宝:持续学习。设计师就是一个学习型的职业人士。这不是一个每天坐8个小时办公室就能稳赚不赔的买卖。设计本身是个创意行业,持续的学习才会有持续的灵感;中国的设计行业是个日新月异的行业,不学习很快就被后浪拍死在沙滩上。仅就我个人而言,我和身边的其他行业人士相比,最大的不同在于,我是个不停学习的人。上班做设计,下班学设计,是我这几年的生活常态,也是我热爱的生活方式。“我爱学习,学习使我快乐”,至少是一句有道理的话。


二、大量练习才能提升吗?


我个人的总结是,想要提升,练习是必然的,而且需要一定的规模。但是对量的追求,不是重点。重点在于三个方面:

  1. 首先,练习什么?向谁学习?我们做练习总要找一些参考,从别人的作品中体会出一些端倪和优点来,然后将这些体会的结果实践到自己的练习作品中去。如果你找的参考本身就是有问题的,或者水平并不高的,你从中得出的体会也可能不高。找练习参考,就找顶级的。参考一个顶级的,总结出它的优点和特点,并完成自己的作品。这种历程比盲目的大规模参考要有用的多。在我刚进入设计行业的时候,也曾听过一些设计培训班的讲课,他们也曾告诉过我大量练习的重要性。如今的我依然认为大量练习是重要的,但在时间有限、精力有限的现实情况下,我们应该把重点放在质量上。



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  2. 其次,在思考和实践的关系中,思考的分量应该被拔高。做设计是激发灵感、实现创意的过程。决定作品好坏的往往不是做的环节,而是决定要做什么、要怎么做的环节。七分想,三分做,才是好的解决办法。大量的练习可能会让我们把时间和精力过多的放在了做的环节,从而忽视想的环节。这就违背了设计的本质追求:创意。很多时候我的设计师朋友进入瓶颈期,并不是因为做的少,实际上能进入瓶颈期的设计师,多数是高产设计师。他们正是因为做的太多了,以至于思考的时间被挤掉了,导致做的越多就越迷茫,从而进入不良循环。假如我们能静下心来,审视自己的一幅作品,拿出纸笔,认认真真的一条一条列出作品的不足,以及不足的原因,针对这些不足该怎么改进。我想这种体验会非常难忘,也非常有益。在具体的工作中,我喜欢花费大量的时间去搜集相关元素,我的目的并不在于搜集素材本身,因为拿到一个需求方案我就知道接下来的设计中该有哪些元素出现。我的目的在于,给自己尽可能多的时间去思考。很多细节的东西是别人不会关心的,但它们很大程度上影响着我的提升。我希望我的作品是一副比一副更优秀的,我也希望自己的水平一年比一年更上一个台阶。

  3. 然后,练习作品要拿给别人评判。人的悟性是有限的,即使我们的反思能力很强,也难免会有疏漏。最好把我们的作品拿给别人评判,尤其是那些比我们水平高的人,他们的中肯评价是金句良言。他们站的高度和看问题的角度都跟我们有些不一样。别人的评价跟我们自己的评价有时候完全是两回事:我们觉得自己的这幅作品还不错,很有成就感,一旦拿给别人看,别人一眼就看出了缺陷。别人的评价,尤其是高手的评价,是非常可贵的。


三、“大而全”和“精而深”


直截了当的说,我认为一个优秀的设计师首先是一个在技能上“大而全”的设计师,比如字体设计师,他可能不仅会做字体,还会做点别的,诸如企业页面、游戏UI等等。一个电商设计师,他可能会玩玩手绘、书法,甚至会作曲。艺术与艺术之间是相通的。一个设计师的涉猎越广大,就越容易从其他领域汲取营养,他在本职工作上的成就就可能越高。

当然,“大而全”对一个设计师来说,并不是必须的。相对于“大而全”,技能上的“精而深”就更为重要。在自己的本职工作上消耗绝大部分精力,在一个细分领域深入研究,在一个具体的设计事业上深入发展。技能、心智,都历练到相当深入。



四、中国设计师的匠人精神


最早接触“匠人精神”这个词是在200X年的时候,社会上出现了一股对日本产品的追捧热潮和与之俱来的对日本匠人精神的讨论和崇拜。那时候的索尼手机还大行其道,日本产品就是精益求精、注重细节的代表。中国人是一个对自身要求非常高的群体,是个不屈服的群体,在看到别人的优点的同时必然会看到自己的缺点、批判自身的不足。于是在社会上就发酵了对于中国人是否有匠人精神的讨论,一派认为,中国人自古就有匠人精神,从越王勾践剑一直举例到鲁迅研究中国小说史之严谨;另一派认为中国人缺乏匠人精神,从粗制滥造的中国制造生活产品可见一斑。

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                                            上图,日本箱根地区特产:寄工细木。

坦白的说,我认为在200X年的时候,在中国这片土地上,中国在匠人精神的表现上总体上不如日本。但根源不在于我们天生缺乏这个东西。根源在于经济的发展阶段。无论是封建时代的小农和工商复合型经济,还是现代的工业大生产,对细节和品质的注重都是在经济高度发展了之后的结果。先要有饭吃,再去讲究饭好不好吃。饭都吃不饱的人,没资格讲究饭菜品质;整天细嚼慢咽或者吃两口扔三口的人,才有闲工夫研究饭菜的品质。匠人精神也是如此。我们的经济发展到一定程度,对细节和品质的注重必然也会跟着起来。

总体而言,现在中国人的匠人精神总体上并不差,而且在迅速成长。中国设计师是目前世界上最大的设计师群体,这里面会有越来越大的“匠人”出现。

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